一個月前，中國電影的空氣中彌漫著一股《流浪地球》的火藥味，至今這個味道還沒有散盡，這是劉慈欣埋下的炸藥，是由導(dǎo)演郭帆和他的團隊引爆的。我們要向這部值得尊敬的電影表達敬意，但我們首先要尊敬的是小說原作者劉慈欣。

　　這些年劉慈欣總是在贏，替科幻贏、替文學(xué)贏、替?zhèn)�人贏，也替國家贏。大家可能很難想象《三體》在西方火爆的程度，《三體》在美國銷量現(xiàn)在已經(jīng)向百萬大關(guān)沖刺，在英國有40萬至50萬的銷量。這些數(shù)字對一本在海外銷售的中國文學(xué)書來說，已經(jīng)是一個飄在星辰之外的天文數(shù)字，我們可能需要遠在星辰之外的運氣才能摘取它，而劉慈欣好像只做了一個夢就把它摘到了。

　　讓中國文化“走出去”，這也是當(dāng)代中國人的夢。我們知道，中國制造的產(chǎn)品早已遍布世界各地，進入大大小小的賣場。但是相比之下，文學(xué)和文化產(chǎn)品或作品的“走出去”一直步履維艱。英國著名漢學(xué)家藍詩玲女士曾經(jīng)在2010年寫了一篇文章，指出了中國文學(xué)在海外出版的窘迫現(xiàn)狀：2009年全美國只出版了8本中國小說，在英國劍橋大學(xué)城最好的書店，中國的書也只有1米長的書架。多數(shù)西方出版社、媒體對中國當(dāng)代文學(xué)的印象至今還停留在20世紀(jì)80年代，這顯然是對中國當(dāng)代文學(xué)的誤解。

　　不久前蘇童接受新京報記者采訪時曾經(jīng)談到，中國當(dāng)代文學(xué)在藝術(shù)水準(zhǔn)上一點也不比西方文學(xué)差。這也是我的觀點�；蛟S我們在整體上、在平均值上沒有人家高，那是因為我們每年原創(chuàng)長篇小說1萬部的體量太龐大了。但我們在頭部，無論作品質(zhì)量，還是類型多樣，完全可以和西方文學(xué)旗鼓相當(dāng)了，這個我深有體會。

　　中國當(dāng)代豐富多彩的生活為作家提供了源源不斷的創(chuàng)作素材，不少優(yōu)秀作家在藝術(shù)上的探索和收獲早已經(jīng)達到世界文學(xué)的前沿。2012年莫言得了諾貝爾文學(xué)獎，這是個良好的開端，也是一種推動，一下讓中國文學(xué)走到了世界面前。世界對中國當(dāng)代文學(xué)投放了前所未有的熱情和金錢，他們開始淘中國作家的金了。很多中國作家這些年在海外頻頻亮相，主要原因是我們強大了，是我們國家的開放和崛起幫中國作家走向了世界。我的作品也有幸被發(fā)掘出來，英國《經(jīng)濟學(xué)人》雜志對我做了封面報道。毫無疑問，這個時候我和所有的中國作家，最應(yīng)該感謝的是背后“那個人”——國家，這是一個巨人，承載了近14億人的光榮和夢想！

　　文學(xué)歸根結(jié)底是關(guān)乎心靈的，心靈的成長、歡喜、困苦、憂愁，在這一點上中西方是一家人，古今也是一家人。正如我們經(jīng)常可以從托爾斯泰或者魯迅筆下看到自己的影子一樣，把安娜·卡列尼娜或者阿Q當(dāng)作自己的鄰居一樣，只有把人寫深寫透，把人性的光輝和陰霾刻畫出來，我們的作品才能四海為家。所以講好中國故事，歸根結(jié)底是要講好中國人的故事，故事是中國的，但人是世界的。

　　我一直在挑戰(zhàn)自我，試圖超越自己，回到童年、回到故鄉(xiāng)去破譯新的密碼——人性和人心的密碼。這對我來說是一次鼓足勇氣的冒險。

　　 （作者：麥家，系作家、編劇）