筆者獲悉，2019年，中國(guó)有多部科幻電影有望陸續(xù)上映，如滕華濤執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于外星人與人類在上海決戰(zhàn)的《上海堡壘》，張小北執(zhí)導(dǎo)的改編自科幻探險(xiǎn)漫畫的《拓星者》，以及《明日戰(zhàn)記》《球狀閃電》等。它們被寄予厚望，甚至有人提及了“中國(guó)科幻電影元年”的說法，這與今年春節(jié)檔《流浪地球》的成功不無關(guān)系。當(dāng)時(shí)，該片以“孤片蓋全唐”之勢(shì)，打破許多中國(guó)電影口碑、票房不一致的尷尬局面，實(shí)現(xiàn)了雙贏。

在新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展的背景和格局里，筆者認(rèn)為《流浪地球》掀起的這股國(guó)產(chǎn)科幻電影新浪潮或?qū)⒙�延全年，并且有著三重重要意義：

首先是一種“硬科幻”新類型電影的出現(xiàn)和新主流電影內(nèi)涵的加強(qiáng)或拓展。中國(guó)原先不能說沒有國(guó)產(chǎn)科幻電影，但相對(duì)而言不成規(guī)模、體制、氣候，更無科幻類型電影大片的氣度、格局，不足以用科幻類型或“硬科幻”冠之。如《長(zhǎng)江7號(hào)》《美人魚》等，世界觀設(shè)定還比較稚嫩，科幻性不強(qiáng)，在想象力、畫面、聲效等諸多方面存在局限。而以《流浪地球》為例，影片不僅在工業(yè)水準(zhǔn)上的表現(xiàn)和完成度令人耳目一新，作品中一些鮮明的“中國(guó)意象”和中國(guó)情感更是令人振奮和自豪。

與此同時(shí)，《流浪地球》又以其全民熱議的現(xiàn)象性，跨越了類型電影的格局，為新主流大片增加了更多新元素、新內(nèi)涵。實(shí)事求是地說，沒有向國(guó)外成熟的科幻類型電影大片學(xué)習(xí)借鑒，是不太可能拍出這樣的電影的。

近年來，以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》為代表的新主流電影大片在電影市場(chǎng)上占據(jù)了文化主導(dǎo)性地位，無論是票房硬指標(biāo)還是文化影響力。這一類電影一方面體現(xiàn)出香港電影人與內(nèi)地電影人的產(chǎn)業(yè)協(xié)作與美學(xué)、文化融合，也標(biāo)志著電影作為一種舶來藝術(shù)形式與中國(guó)本土氣息、“中國(guó)夢(mèng)”等元素的進(jìn)一步融合。就整體而言，新主流電影大片普遍呈現(xiàn)出類型化加強(qiáng)、視聽工業(yè)化、“產(chǎn)業(yè)升級(jí)”“接地氣”，強(qiáng)化國(guó)族情結(jié)和群體文化認(rèn)同，表達(dá)“大國(guó)崛起”的共同愿景，滿足普通民眾對(duì)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)、中國(guó)夢(mèng)的向往等特點(diǎn)。

而比起《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》這些影片當(dāng)中情節(jié)設(shè)定和視聽效果上的當(dāng)下性、跨國(guó)性、奇觀性，《流浪地球》所代表的科幻電影無疑在新主流大片這個(gè)序列中扮演了一個(gè)繼續(xù)高歌猛進(jìn)的角色，不僅保持了明快、緊張、激烈的戲劇節(jié)奏，更是從時(shí)間上延伸到未來世界，空間上擴(kuò)展到外星宇宙，價(jià)值觀上更進(jìn)一步強(qiáng)化了“人類命運(yùn)共同體”的思想。就此而言，與其說國(guó)產(chǎn)“硬核”科幻是一種新電影形態(tài)或類型，毋寧說是“新主流電影大片”的加強(qiáng)版或升級(jí)版，在這個(gè)類型當(dāng)中有望涌現(xiàn)更多“高新優(yōu)質(zhì)品種”。

再次，國(guó)產(chǎn)科幻電影對(duì)于工業(yè)美學(xué)建構(gòu)的重要性毋庸置疑�？苹秒娪巴�往擁有巨大的投資、超強(qiáng)的匹配、完整的工業(yè)流程，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)主題具有深刻的普遍性，非常適合用于展現(xiàn)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)和文化軟實(shí)力的建構(gòu)�！坝埠恕笨苹酶�是近幾年中國(guó)電影界呼喚和期待已久的、足以體現(xiàn)中國(guó)電影工業(yè)化程度和科技水平的一個(gè)高峰，也被視為“電影工業(yè)美學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)化案例。盡管《上海堡壘》《拓星者》《球狀閃電》等影片還未上映，但參考以往國(guó)內(nèi)外科幻電影投入資金和人力，制作的難度和周期之長(zhǎng)，其所啟用的高新、尖端、前沿技術(shù)，都使得人們對(duì)接下來要上映的這批作品是否能繼《流浪地球》之后，刷新觀眾對(duì)中國(guó)“重工業(yè)電影”的認(rèn)知充滿期待。

第三，按傳統(tǒng)文化“不語(yǔ)怪力亂神”的眼光看，某些科幻電影題材也許不免有“杞人憂天”的色彩，但實(shí)際上科幻電影往往具有獨(dú)特而重要的時(shí)代文化隱喻意義和公眾影響力。舉例說來，《流浪地球》所取得的票房佳績(jī)，是時(shí)代、文化、科學(xué)精神、中國(guó)夢(mèng)、青年文化、網(wǎng)絡(luò)文化等多種因素綜合形成的，是一種阿爾都塞所說“歷史的多元決定”的結(jié)果。當(dāng)電影作為一種現(xiàn)代民俗文化已經(jīng)介入國(guó)人的精神生活，圍繞電影引發(fā)的熱議和各種觀點(diǎn)交鋒，譬如豆瓣網(wǎng)上的打分，更成為頗值得研究的一種文化消費(fèi)現(xiàn)象。而科幻電影作為匯聚、映射了時(shí)代精神、熱點(diǎn)話題和中國(guó)夢(mèng)的集大成者，它最大的魅力之一是對(duì)國(guó)人甚至全人類的夢(mèng)想機(jī)制產(chǎn)生強(qiáng)大的文化影響力。

以此為契機(jī)，中國(guó)電影市場(chǎng)或?qū)⒂瓉硪粋�(gè)開掘中國(guó)觀眾“虛擬消費(fèi)”或“想象力消費(fèi)的新階段”。一定程度上，“幻想類電影”是衡量一個(gè)民族想象力、創(chuàng)意力、創(chuàng)造力之程度的標(biāo)尺之一。這類電影不僅因其故事的假定性和虛構(gòu)性，充分迎合了當(dāng)下年輕一代觀眾對(duì)于擬像環(huán)境的依賴感與“想象力消費(fèi)”的訴求，而且在類型融合基礎(chǔ)上加入中式幻想再造的創(chuàng)作模式也有助于在電影中實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。

值得一提的是，筆者認(rèn)為，《流浪地球》開啟的想象力模式只是諸種想象力模式之一，并非代表全部。除了硬科幻大片，還有軟科幻，還有“燒腦”懸疑、電影與游戲互動(dòng)、中國(guó)風(fēng)奇幻電影等多種類型，這些都是“虛擬消費(fèi)”或“想象力消費(fèi)”的幾種電影模式，也是未來中國(guó)電影可以大力開掘的發(fā)展空間。

只有電影市場(chǎng)上出現(xiàn)更多元化的類型，更合理的品類格局，才能助推中國(guó)電影的常態(tài)化的繼續(xù)發(fā)展，也才能滿足不斷增長(zhǎng)的人民群眾（包括作為觀影主力軍的青年群體）日益增長(zhǎng)、日益多元、與時(shí)俱進(jìn)的審美消費(fèi)需求。