日前，改編自網(wǎng)絡(luò)作家烽火戲諸侯同名小說(shuō)的《雪中悍刀行》于萬(wàn)眾期待中火熱開(kāi)播。

一直以來(lái)，大IP改編的劇集都備受“原著粉”和“追劇迷”的關(guān)注，尤其是古裝武俠劇。作為原著粉，當(dāng)然希望能夠最大程度地還原小說(shuō)整體的故事。作為觀眾來(lái)說(shuō)，一部劇好看不好看，要不要花時(shí)間去追，則取決于劇情的邏輯走向，場(chǎng)景的設(shè)置搭配，演員的表演技巧等等多個(gè)因素。

此外，對(duì)于熱門IP《雪中悍刀行》的改編及播出來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)值得考量的關(guān)鍵因素——武打動(dòng)作戲是否足夠精彩。

大IP疊加《慶余年》編劇王倦的改編，張若昀、李庚希、胡軍等演出，播出前的營(yíng)銷熱浪一波高過(guò)一波，成功激起了萬(wàn)千武俠劇迷的江湖夢(mèng)。但，中國(guó)觀眾是最會(huì)看武俠劇的群體，也是對(duì)武打動(dòng)作戲要求最高的一群人。

《雪中悍刀行》的第一場(chǎng)武打戲，原本應(yīng)該是給整部劇的動(dòng)作戲定下基調(diào)與風(fēng)格的。然而，期盼已久的行云流水并沒(méi)有出現(xiàn)，只見(jiàn)高手吊著威亞，飛了兩個(gè)來(lái)回，剩下的就都是慢鏡頭（慢到打開(kāi)兩倍速觀看都覺(jué)得有點(diǎn)過(guò)分）和定格動(dòng)畫(huà)了。第二場(chǎng)打戲，一個(gè)慢鏡頭之后，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，高手連動(dòng)作都沒(méi)有了，架勢(shì)一擺，群演應(yīng)聲倒地。

沒(méi)有武俠劇中的刀光劍影，沒(méi)有近身打斗的力量感，也沒(méi)有你來(lái)我往的見(jiàn)招拆招。只見(jiàn)特寫、俯拍、仰拍等多種鏡頭語(yǔ)言交錯(cuò)運(yùn)用，導(dǎo)演對(duì)慢鏡頭呈現(xiàn)細(xì)節(jié)尤為偏愛(ài)，逐一掃過(guò)飄逸的裙擺，飛舞的發(fā)絲，高手的氣質(zhì)是有了，卻偏偏忽視了最基本的招式設(shè)計(jì)和動(dòng)作往來(lái)。

在電影界，也有不少用意境體現(xiàn)武俠的導(dǎo)演，無(wú)論是《臥虎藏龍》的竹林打斗，還是吳京的“古早劇”《太極宗師》，觀眾都可以從一招一式中感受到外柔內(nèi)剛和浩然正氣。

隨著電影技術(shù)的發(fā)展，科技賦予的特效技術(shù)可以“一鍵操作”，就完成過(guò)去花費(fèi)幾倍，甚至十幾倍的人力、物力所打造的大場(chǎng)面。真實(shí)、利落又刺激驚險(xiǎn)的武打動(dòng)作卻漸漸地被遺忘了，取而代之的是主角在落花和流水間“旋轉(zhuǎn)跳躍閉著眼”、發(fā)絲與汗珠齊飛時(shí)揮揮手就打倒一片。一幕打戲，變成十幾張PPT。

如果說(shuō)江湖是一張珠簾，人物是珠子，故事是串線，那么炎黃子孫特有的武俠文化則是珠簾的灼灼光華。武俠武俠，沒(méi)有“武”何來(lái)“俠”。行走江湖間，須得有實(shí)打?qū)嵉恼姹臼掳�身，方能“悍行”�?/p>

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