虎年伊始，除了冬奧會(huì)賽場(chǎng)上的逐夢(mèng)冰雪，還有一部電視劇火出了圈，《人世間》像一本厚重的書(shū)，寫(xiě)出了時(shí)代的人情冷暖。劇中幾位女性形象亮若星辰，讓人相信，生活縱有再多苦難也能被有心人打磨成珍珠。

《人世間》雖然不是以描寫(xiě)女性為主的電視劇，但里面的女性形象并不比男性形象遜色，甚至更讓人牽腸掛肚、回味無(wú)窮。殷桃飾演的鄭娟符合一切“美強(qiáng)慘”的定義，幼時(shí)被棄，無(wú)戶口無(wú)財(cái)產(chǎn)，有的只是年邁的養(yǎng)母和盲眼的弟弟，雪上加霜的是，還被施暴后懷孕，身世之凄慘讓人黯然落淚，觀眾恨不得把編劇“拉出來(lái)打一頓”，但生活的不如意更加反襯出她不向命運(yùn)低頭的品格。周家二女兒周蓉則是另一類(lèi)女性形象的代表，為了追求心目中的愛(ài)情，她瞞著家人遠(yuǎn)赴偏遠(yuǎn)的山區(qū)插隊(duì)，后又把年僅5歲的女兒交給熟人送回了父母家。很多人會(huì)認(rèn)為她比較“自私自我”，但她的存在，更像是在為女性代言。喬春燕則代表著女性對(duì)于愛(ài)情的美好追求，對(duì)周秉昆死纏爛打式的大膽追求讓觀眾啼笑皆非……《人世間》中的女性都有血有肉，沒(méi)有千篇一律，是一次女性藝術(shù)形象上的進(jìn)步。

這些女性角色不僅有著真實(shí)的生命體驗(yàn)、豐富的內(nèi)心世界，充沛的精神力量，更重要的是她們都充滿著獨(dú)立的精神。

《人世間》中女性角色的成功塑造，清晰折射出近年來(lái)熒屏女性形象的不斷變遷。

從“工具人”到“立體人”，熒屏女性血肉豐滿了。細(xì)數(shù)近年來(lái)我國(guó)影視作品中的女性角色，大體可羅列如下：委曲求全，“他人虐我千百遍，我待他人如初戀”的傳統(tǒng)女性；愛(ài)情至上，“有情飲水飽”的青年女性；灰姑娘式的傻白甜或者無(wú)厘頭式的野蠻女友；為事業(yè)，“生活中缺乏愛(ài)”的“大女主”……女性形象雖然“多姿多彩”了，但很多形象還是無(wú)法擺脫“工具人”的命運(yùn)，其作用或在于制造一些障礙，或在于推動(dòng)劇情發(fā)展，人物自身特點(diǎn)和個(gè)性沒(méi)有完整的成長(zhǎng)過(guò)程或真實(shí)展現(xiàn)。但這一情況正在發(fā)生變化，隨著女性日益成為影視劇的主要受眾，影視劇中女性形象也在重新被定義：《女心理師》里的賀頓，《星辰大�！防锏暮�(jiǎn)愛(ài)，《小敏家》里的劉小敏，等等，形象更豐富更多元，所以才能和新時(shí)代女性和社會(huì)情緒產(chǎn)生共鳴。

從偶像式、“花瓶式”的存在到返璞歸真，熒屏女性形象越發(fā)真實(shí)、鮮活。熒屏女性形象在隨著時(shí)代的進(jìn)步、審美水平的提高而成長(zhǎng)。女性在社會(huì)上、工作中、家庭里的角色正在日益發(fā)生深刻變化，反映在影視作品中，表現(xiàn)為一批真正獨(dú)立自信的女性角色出現(xiàn)了，她們不再圍繞著男性，服務(wù)于男性，一點(diǎn)點(diǎn)脫離對(duì)愛(ài)情的絕對(duì)依附，而更多地反映女性大眾的情感、欲望和心靈，開(kāi)始自成一格。真實(shí)是生活的根基，真實(shí)是藝術(shù)的生命。唯有回歸真實(shí)，熒屏女性形象才能逐漸找回自己的主體性，站起來(lái)，并走向更遠(yuǎn)。

“我知道我的眼睛邊上有多少條褶皺，請(qǐng)把它們放回去�！边@是某知名演員拒絕導(dǎo)演在海報(bào)中美化自己的形象時(shí)所說(shuō)。她是對(duì)的，女性的魅力無(wú)關(guān)乎外表，乃至華服珠寶，歷經(jīng)歲月雕琢依然堅(jiān)韌執(zhí)著，不斷擴(kuò)充生命的厚度和廣度，才能彰顯女性的價(jià)值。

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