“婆婆把兒媳生孩子和母豬生崽比在一起”“照顧孫女的時(shí)候老人在一旁抽煙”“把20年前兒子用過(guò)的尿布給剛出生的孫女用，兒子卻不阻攔，甚至讓妻子多聽(tīng)婆婆的少聽(tīng)專家的”……這類令人瞠目結(jié)舌的“狗血”劇情頻繁出現(xiàn)在了電視劇《親愛(ài)的小孩》中，引發(fā)爭(zhēng)議。有網(wǎng)友認(rèn)為，集中大量的沖突和矛盾令人不適，感覺(jué)就像被“上刑”；也有網(wǎng)友認(rèn)為，這些劇情都能在現(xiàn)實(shí)中找到影子，現(xiàn)實(shí)題材突出了沖突無(wú)可厚非。

影視作品需要沖突才能營(yíng)造有效的藝術(shù)效果，但到底應(yīng)該如何呈現(xiàn)生活？現(xiàn)實(shí)題材作品到底是更現(xiàn)實(shí)了，還是在對(duì)觀眾“上刑”？

在熱播電視劇《親愛(ài)的小孩》中，婆婆吐槽兒媳浪費(fèi)錢，不如把找月嫂的錢給自己，同時(shí)老人還用了很多土辦法來(lái)帶孩子等。盡管生活中因?yàn)槟甏�和觀念導(dǎo)致的這類“婆媳”問(wèn)題確實(shí)存在，但如果把各種諸如此類的極端問(wèn)題堆砌式疊加呈現(xiàn)，不僅會(huì)招致觀眾反感，還有可能產(chǎn)生極大地社會(huì)焦慮感，甚至造成年輕的人恐婚、恐育情緒，加劇家庭矛盾的激化。

我們不排除現(xiàn)實(shí)生活中可能真的出現(xiàn)過(guò)這類事情，甚至?xí)�有更極端的發(fā)生過(guò)，但是這些不是普遍現(xiàn)象，不會(huì)集中出現(xiàn)在同一個(gè)家庭環(huán)境里，更不能代表當(dāng)前的大眾生活。影視作品把這些個(gè)體極端事件集中于一部電視劇的劇情中，會(huì)不會(huì)適得其反？

事實(shí)上，無(wú)論是曾經(jīng)的《蝸居》，剛剛播完的《心居》，還是正在熱播的《親愛(ài)的小孩》，為了達(dá)到“戲劇效果”，此類現(xiàn)實(shí)題材的影視劇一直在不遺余力的把現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的“意外”和特例推給觀眾，以致于不惜讓主角們離婚、失業(yè)甚至“強(qiáng)行”喪偶，除了賺取觀眾的眼淚和嘆息以外是否真的能有更深層次的作用？

當(dāng)前我們的現(xiàn)實(shí)題材劇呈現(xiàn)兩種極端的傾向，一種是通過(guò)“賣慘”來(lái)突出矛盾賺取觀眾眼淚；另一種是突出“爽感”讓觀眾能夠在劇集中獲得成就感和代入感。其實(shí)這兩種手法都無(wú)可厚非，但如果走向極端，不能結(jié)合起來(lái)，就會(huì)引發(fā)很多的爭(zhēng)議和質(zhì)疑�，F(xiàn)實(shí)題材影視作品是用一種藝術(shù)真實(shí)來(lái)反映社會(huì)，引發(fā)觀眾的共鳴，那么張弛有度，有笑有淚才是真實(shí)的反映。戲劇效果不能為一時(shí)的收視率去刻意制造或引發(fā)沖突，而是應(yīng)該通過(guò)呈現(xiàn)沖突讓人們重視問(wèn)題，從而更加尊重彼此，增加相互了解，共筑和諧生活。

作品來(lái)自人民，更應(yīng)該回饋人民。作為文藝作品的接收方，觀眾需要的是與眾不同的內(nèi)容（不同角色的生活體驗(yàn)），讓自己的審美體驗(yàn)更為豐富，給平淡忙碌的人生帶來(lái)些許點(diǎn)綴和放松。

一味地打著追求藝術(shù)效果去“博眼球”，集中展現(xiàn)過(guò)于狗血的極端劇情，這種販賣社會(huì)焦慮的“狼來(lái)了”的做法無(wú)異于在藝術(shù)創(chuàng)作中殺雞取卵，應(yīng)該適可而止。家庭矛盾固然存在，但不會(huì)是阻礙美好生活的主要問(wèn)題，藝術(shù)創(chuàng)作者要珍惜觀眾和資源，處理好藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的關(guān)系，才能創(chuàng)造更加優(yōu)秀的作品。

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