沉浸式影視、沉浸式展覽、沉浸式演藝、沉浸式購(gòu)物、沉浸式體驗(yàn)館、沉浸式密室逃脫……近年來(lái)，“沉浸式”成為文旅領(lǐng)域的一個(gè)熱詞，滲透到演出場(chǎng)館、文化園區(qū)、旅游景區(qū)、文化遺產(chǎn)等不同空間，衍變出許多創(chuàng)新活力強(qiáng)勁、表現(xiàn)形式豐富的文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)。對(duì)飽受新冠肺炎疫情困擾的演出業(yè)而言，為觀眾提供更多沉浸式體驗(yàn)，不失為紓困解難的一項(xiàng)重要舉措。

危中有機(jī)，危中尋機(jī)，化解了危就是騰飛的機(jī)。即便演出場(chǎng)次受限，像主打文化融合的大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》，像主打視覺(jué)特效的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》，一經(jīng)亮相便獲得了觀眾的由衷認(rèn)可。這些作品之所以成功并不僅僅因?yàn)榫o扣了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的優(yōu)質(zhì)“IP”，更重要是突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)限制，在沉浸式、互動(dòng)式等新興演出形式上進(jìn)行了創(chuàng)新探索，極大豐富了觀演體驗(yàn)。當(dāng)前演出業(yè)除了要嚴(yán)防疫情風(fēng)險(xiǎn)，還應(yīng)臨危思變采取應(yīng)對(duì)措施，通過(guò)應(yīng)用新技術(shù)、新空間、新模式、新業(yè)態(tài)，助力演出方式、演出空間、商業(yè)模式換擋升級(jí)，豐富觀眾的觀賞體驗(yàn)，盡快從冰封中實(shí)現(xiàn)復(fù)蘇。

為什么要重視沉浸式體驗(yàn)？身臨其境的體驗(yàn)感，換個(gè)角度看就是無(wú)可替代的愉悅感，這是觀眾和演出者都?jí)裘乱郧蟮男Ч�。比如風(fēng)靡全網(wǎng)的《唐宮夜宴》，利用5G、AR等新技術(shù)“喚醒”歷史文物，讓“博物館櫥窗中的歷史”變成“可參與、可體驗(yàn)、可互動(dòng)的現(xiàn)實(shí)”，一舉收獲全網(wǎng)20億次的播放量、上千萬(wàn)條彈幕。沉浸式體驗(yàn)的優(yōu)勢(shì)就在于，借助環(huán)境渲染、場(chǎng)景塑造、內(nèi)容創(chuàng)新等方式，能夠讓觀眾超越有限物理空間獲取獨(dú)特觀賞感受。創(chuàng)新，其實(shí)從來(lái)都是藝術(shù)的高頻詞，也是舞臺(tái)生命力的源泉。從大趨勢(shì)看，沉浸式體驗(yàn)是引領(lǐng)消費(fèi)升級(jí)的熱點(diǎn)方向，有著廣闊發(fā)展前景，也格外需要演出業(yè)投入更多人力物力。

達(dá)成沉浸式體驗(yàn)的效果，離不開(kāi)集成大量科技成果營(yíng)造交互式空間。紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》利用虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)“喚醒”歷史文物，“數(shù)字梅蘭芳”以高保真數(shù)字人技術(shù)讓大師重新登臺(tái)呈現(xiàn)梅派京劇藝術(shù)，無(wú)不印證了文化與科技融合對(duì)提升觀演體驗(yàn)的巨大潛力。文化負(fù)責(zé)搭建敘事框架、豐富內(nèi)容要素；全息投影、虛擬現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等前沿技術(shù)負(fù)責(zé)搭建交互場(chǎng)景、提升欣賞體驗(yàn)。打造創(chuàng)新性的觀演關(guān)系，提供具有科技感的形式包裝，讓觀眾能夠沉浸在特定情境、氛圍與主題中，獲得全方位的精神愉悅享受�？梢哉f(shuō)，與科技相融合將成為演出業(yè)發(fā)展的一個(gè)必經(jīng)出路。

近年來(lái)，公眾文化娛樂(lè)支出比重不斷攀升。疫情出現(xiàn)之前的2019年，全國(guó)演出票房超過(guò)200億元。疫情影響導(dǎo)致文化需求可能暫時(shí)收縮，但絕不會(huì)消失。所謂“雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴”，一旦疫情影響減弱，演出市場(chǎng)也會(huì)慢慢走出沉寂。面對(duì)當(dāng)前的困境，咬緊牙關(guān)、靜修內(nèi)功、創(chuàng)新發(fā)展，我們完全有理由相信，經(jīng)歷了疫情的洗禮，演出業(yè)必能華麗蛻變，為美好生活助力，為強(qiáng)國(guó)征程添彩。

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