家庭懸疑劇《回來的女兒》于近日收官，該劇以標準的懸疑劇配置調(diào)動了觀眾的神經(jīng)，引發(fā)了網(wǎng)友持續(xù)熱議。

作為懸疑劇，《回來的女兒》以細節(jié)上的精準把控和無處不在的舞臺感先聲奪人。該劇通過選取一個人際關(guān)系相對封閉的“化肥廠家屬院”，讓故事有一種密閉的包裹感，既將場景代入了特定年代，又將此空間與其它空間隔離，直接把觀眾的目光牢牢鎖定在“家屬院”這一舞臺上。

從角色精細的走位，細微動作的捕捉，人物關(guān)系的鏡頭語言以及眾多密閉空間的場景設計中，我們能夠感受到強烈的舞臺感。再加上臺詞的流暢銜接，整部劇的情節(jié)推進非常緊湊，緊張的氛圍在一開始就拉滿了。

人物反差感，是懸疑劇標配，這一點《回來的女兒》也發(fā)揮得淋漓盡致。一個老好人式的家庭：慈祥的父親，要強的母親共同拉扯一個智力低下的孩子，故事似乎是在向描述一個自強不息的健康家庭的方向發(fā)展。然而，隨著配樂、鏡頭的猛然切換，角色一閃而過的微表情都給這看似“美好”的家庭埋下了不那么美好的“伏筆”。越是“人畜無害”的老好人越是容易通過其反轉(zhuǎn)給后續(xù)帶來懸疑和恐懼感，讓人不寒而栗。

除了劇集風格和劇情設計，《回來的女兒》在第一分鐘就通過配樂、鏡頭、燈光、調(diào)色等把緊張值拉滿：從福利院黑暗背景下若有若無的手電光；再到陳佑希因躲避尋找而在光影之間呈現(xiàn)出的“陰陽臉”；“神出鬼沒”的恐怖音效；似乎令人恍然大悟的新線索等等，都將整部作品的氣壓壓到了最低。每個人、每件事、每個眼神、每個物品都透露著詭異，一切事物都可以成為線索，這樣的氛圍設置似乎也有著電影《禁閉島》的影子。有了這種深入細節(jié)的頂級配置的輔助，再加上直接的敘事表達，讓整部片子完成了從感官的“嚇唬人”到故事“真嚇人”的轉(zhuǎn)變，通過觀感和心理上的刺激給了觀眾腦補后續(xù)劇情的“發(fā)揮”空間。

《回來的女兒》作為一部懸疑劇，為了烘托氣氛也存在用力過猛的情況，一些氣氛音效的烘托有點刻意而為之的嫌疑。同時該劇主要角色的部分演技問題也引發(fā)過爭議，包括人物反轉(zhuǎn)之后的自圓其說也有些勉強，甚至讓人有種虎頭蛇尾的感覺。作為一部熱播的懸疑劇，該劇為日后同類型劇的創(chuàng)作提供了很多值得思考之處。 

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