近期，掃黑題材電視劇《狂飆》大熱。該劇以刑警安欣與黑惡勢力高啟強的正邪較量為主線，聚焦“京海市”的掃黑除惡斗爭，是一部兼具廣度、深度與力度的現(xiàn)實主義作品。

從結(jié)構(gòu)上看，《狂飆》劃分為三個鮮明的階段。主人公安欣與高啟強在三個階段的人生對峙，被嵌入“京海市”二十年發(fā)展變遷的光陰中。在這一過程中，該劇描畫了政府官員、警察、商人、村民、毒販、無業(yè)游民、刑釋人員等眾生相，觸及了征地拆遷等諸多社會發(fā)展議題。同時，該劇的服化道水準(zhǔn)一流，準(zhǔn)確把握與還原了新世紀(jì)以來我國不同階段的年代質(zhì)感。

除了社會描畫的廣度，《狂飆》還體現(xiàn)出人物塑造的深度。安欣與高啟強，可謂近年來國產(chǎn)劇中最為精彩的雙主人公形象之一。正邪雙雄的鏡像式書寫，在以往的警匪、犯罪影視劇中屢見不鮮�！犊耧j》的成功之處，在于寫出了二人二十余年難以分解的命運糾葛，也借此描畫出了人性的復(fù)雜性與命運的偶然性。

劇中，安欣與高啟強相識于微末，又旋即走向殊途。作為純粹的理想主義者，安欣被現(xiàn)實反復(fù)捶打，從棱角分明的意氣少年變?yōu)橛突��?jǐn)慎的白發(fā)中年，獨自隱忍直待撥云見日。高啟強作為逐利的機會主義者，從唯唯諾諾的底層魚販滑向盤踞一方的黑道大佬，在權(quán)錢網(wǎng)絡(luò)中如魚得水。該劇從人性邏輯出發(fā)，用大量可信的細節(jié)與事件描畫出人物的變化，自然而順暢。

值得一提的是，劇中高啟強這一角色的塑造打破了同類題材反派人物概念化、扁平化的通病。加上演員張頌文收放自如的演技加持，使其成為繼郭小鵬（《黑冰》）、聶明宇（《黑洞》）等形象之后，掃黑題材劇中又一血肉豐滿、令人難忘的反派人物。此外，秉持現(xiàn)實主義原則的李響作為劇中安欣的另一鏡像人物，塑造得也較為立體豐滿，徐江、高啟盛、老默、泰叔等反派群像也令人印象深刻。

一部好的作品，除了精彩的劇情設(shè)計、成功的人物形象，還要有思想性。借助兩位主人公漫長的人生較量，《狂飆》致力于發(fā)掘黑惡勢力形成的根源，進而反思社會發(fā)展中存在的結(jié)構(gòu)性、制度性問題。

如果說磊落正直的安欣是現(xiàn)代法理社會的代表，那么圓滑世故的高啟強便可謂傳統(tǒng)人情社會的代表。后者發(fā)跡的舊廠街這一熟人社會，又與計劃經(jīng)濟時代的社會運作機制隱秘勾連。因此，安欣與高啟強的博弈與其說是簡單的警匪對決，不如說是經(jīng)歷了計劃經(jīng)濟體制向市場經(jīng)濟體制的轉(zhuǎn)軌之后，尤其是步入新世紀(jì)以來我國狂飆突進的現(xiàn)代化進程中法理精神與人情傳統(tǒng)的沖突。例如，徐江與高啟強這兩個不同時代的黑惡勢力運作機制迥異，就折射出不同社會時期沖突形式的變化。理解了這一層，就體會到《狂飆》對現(xiàn)實反思的力度。

《狂飆》的熱播再一次印證：真正的現(xiàn)實主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實的皮毛也有現(xiàn)實的骨肉，既有圖景的描畫也有根源的追問。未來的國產(chǎn)影視劇，需要更多的《狂飆》涌現(xiàn)。

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