2023年端午檔上映的影片《消失的她》，短短三天獲得5.07億元票房，成為最大黑馬。截至6月28日電影《消失的她》票房突破12億元大關(guān)，且流量熱度不斷攀升。

這部影片的火爆和其討巧的類型風(fēng)格有關(guān)。陳思誠(chéng)的監(jiān)制和編劇，一直以懸疑為主，《消失的她》延續(xù)了其在《誤殺》《唐人街探案》系列中的成功制片經(jīng)驗(yàn)和題材風(fēng)格。“異國(guó)風(fēng)情+懸疑+犯罪”的成熟創(chuàng)作模式，不僅契合當(dāng)下人們回歸大眾娛樂(lè)生活的普遍心理，而且穩(wěn)穩(wěn)抓住了年輕人在破解影片重重謎團(tuán)中獲取掌控感的心理動(dòng)機(jī)和價(jià)值觀。

《消失的她》的成功，可以歸納為“文本”和“話語(yǔ)”兩個(gè)層面對(duì)大眾文化心理的精準(zhǔn)把握。在“文本”上，《消失的她》可謂是一部典型的犯罪類型電影，它有著該類型電影固有的情節(jié)模式。“復(fù)仇、捕逃、綁劫和瘋狂”四種被喬治·普羅稱為電影編劇必備技能的犯罪題材電影主要故事情節(jié)，在該片中以復(fù)合敘事序列的組合出現(xiàn)，主人公的行動(dòng)具有多線性，犯罪者和追緝者的兩條行動(dòng)線索是互相纏繞的，而人物精彩的博弈，以及電影對(duì)人性弱點(diǎn)的深度挖掘，就是在這種纏繞中被表現(xiàn)出來(lái)。

影片里朱一龍飾演的何非既要證明眼前的陌生女人并非妻子，同時(shí)又要隱藏妻子的真實(shí)情況；而倪妮飾演的角色則更加復(fù)雜，要幫助何非證明陌生女人并非李木子，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中搜集證據(jù)，從而找到李木子。何非能不能證明眼前的陌生女人并非妻子？沈曼能不能“幫”到何非？圍繞何非的一系列反常行為所產(chǎn)生的這些疑問(wèn)和懸念，時(shí)刻牽引著觀眾關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展和進(jìn)程。

從另外角度說(shuō)，正由于影片采用了以上所說(shuō)的犯罪電影經(jīng)典情節(jié)模式，所以讓閱片經(jīng)驗(yàn)豐富和善于懸疑推理的觀眾覺(jué)得很熟悉，從而很自信去推斷結(jié)局，但電影劇情一再反轉(zhuǎn)又超出觀眾的預(yù)期，讓觀眾陷入不斷驗(yàn)證自己對(duì)影片結(jié)局的預(yù)判，并在謎團(tuán)撥開時(shí)獲得推理正確的滿足感中。

在“話語(yǔ)”層面上，犯罪敘事在電影史中總會(huì)不同程度地參與社會(huì)文化的運(yùn)作，《消失的她》中有很多情節(jié)來(lái)自與之相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，如“泰國(guó)孕婦墜崖案”“印尼情侶被害案”，以及很多相關(guān)的都市傳說(shuō)，如“畸形秀”“噶腰子”等，用獨(dú)特的視角呼應(yīng)真實(shí)的社會(huì)新聞，其“強(qiáng)話題性”也是電影參與社會(huì)價(jià)值觀塑造的重要形式。觀眾通過(guò)觀看犯罪電影來(lái)尋找隱藏在犯罪敘事之中的原型故事，在這個(gè)意義上，“犯罪電影就與現(xiàn)實(shí)生活形成強(qiáng)烈觀照，使其得以在文本敘事之外引發(fā)受眾更多的理性思考”，并且犯罪敘事中最終主人公都會(huì)被抓捕歸案，這也彰顯了犯罪電影在社會(huì)文化中所扮演的重要意義——表達(dá)“正義終將戰(zhàn)勝邪惡之罪”的核心價(jià)值觀。

此外，在畫面和色彩表達(dá)上，《消失的她》也有所突破，影片中不斷呈現(xiàn)的梵高畫作，預(yù)示了李木子的結(jié)局——兩人因梵高的《星空》相識(shí)，在梵高的《麥田》中宣誓，最后成為《籠中鳥》，也暗示了主人公的精神同樣處于癲狂狀態(tài)。

《消失的她》通過(guò)“文本”和“話語(yǔ)”上的有效銜接，把犯罪類型電影的受眾擴(kuò)展到更大的人群，不只是喜歡燒腦電影的年輕人，父母輩、女性群體都會(huì)由于對(duì)社會(huì)話題感興趣，而走入影院看電影，從這個(gè)落點(diǎn)看，《消失的她》無(wú)疑是一部契合了大眾文化心理的合格商業(yè)類型片，給人驚艷之感，也因此獲得了不俗的票房和持續(xù)的流量話題。

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