隨著“互聯(lián)網(wǎng)+影視產(chǎn)業(yè)”的飛速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)一片繁榮，不同題材不同類型的劇集也不斷與觀眾見面，近日開播的《邊水往事》，便好評(píng)如潮。

這部劇講述了年輕人沈星（郭麒麟飾）意外流落邊陲小城，在尋找舅舅的過程中，遇到神秘大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇飾），開啟險(xiǎn)象環(huán)生的“邊水”之路，在萬千誘惑中仍堅(jiān)守善良本性。該劇以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、類型化敘事、電影質(zhì)感、深刻的人性觀照，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，這直接表現(xiàn)在類型間的融合與雜糅、次類型的探索與創(chuàng)新，敘述結(jié)構(gòu)上即產(chǎn)生了非常明顯的敘述聚焦配比方式的重組，顯示出了創(chuàng)作者探尋個(gè)人表達(dá)與資源拓展之間平衡路徑的努力。

“類型片”實(shí)際上與社會(huì)時(shí)代關(guān)系親密，“類型”界定在中國(guó)社會(huì)語境下、在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中不斷變化。當(dāng)下為吸引廣泛的觀眾群體，劇集在類型上的相互融合與雜糅似乎已經(jīng)成為一種必然的趨勢(shì)。由于類型的區(qū)分互相交叉和互相重疊，因此類型元素同樣也是交織合并的，《邊水往事》便很好地詮釋了這一類型雜糅的創(chuàng)作方法。該劇不僅是一部娛樂性強(qiáng)的懸疑劇，也是一部探索人性與生存的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，通過小人物冒險(xiǎn)凸顯出善良慈悲的人性之光。這其中既有“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下“用戶思維、平臺(tái)思維”指導(dǎo)類型電影創(chuàng)作風(fēng)向的影響，又有因中國(guó)導(dǎo)演新力量的“加盟”，使創(chuàng)作變得更具探索與實(shí)驗(yàn)性，國(guó)產(chǎn)片也因與這批新人導(dǎo)演產(chǎn)生的藝術(shù)疊交而更加富于活力和青春氣息。

《邊水往事》的導(dǎo)演算（牟芯岑）是一位80后，雖然該劇不論劇情和表現(xiàn)手法，還是一眾實(shí)力派演員陣容，都是對(duì)年輕導(dǎo)演的不小挑戰(zhàn)，但由于網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)為其創(chuàng)作環(huán)境提供了有利的土壤，以及監(jiān)制懸疑電影大師曹保平的坐鎮(zhèn)，使得年輕導(dǎo)演很多奇思妙想在創(chuàng)作中得以實(shí)現(xiàn)�！哆吽�往事》僅每集的片頭片尾和字幕，團(tuán)隊(duì)就耗費(fèi)諸多心思。從以上可見網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)在扶植青年導(dǎo)演人才的支持力度，不僅為其項(xiàng)目提供資金上的支持，而且對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行引導(dǎo)與支持，使得年輕導(dǎo)演可以在多元化類型探索中找尋到自我表達(dá)的空間，進(jìn)而在不斷的拍攝實(shí)踐中成就真正屬于自己的獨(dú)有風(fēng)格。

相較從前“導(dǎo)演新手”只能在偶像劇里打轉(zhuǎn)，如今的年輕導(dǎo)演能憑個(gè)性、創(chuàng)新脫穎而出�！哆吽�往事》的導(dǎo)演算、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的導(dǎo)演辛爽、《新生》的導(dǎo)演申奧、《異人之下》的導(dǎo)演許宏宇等越來越多的新人導(dǎo)演逐漸開始駕馭重點(diǎn)選題、現(xiàn)實(shí)主義題材，中國(guó)影視界“傳幫帶”的優(yōu)良傳統(tǒng)，不僅拓展了年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作邊界，而且催生主流文化與娛樂訴求融合新生的趨勢(shì)。我們看到當(dāng)下一眾新銳導(dǎo)演的作品開始集體亮相在觀眾面前，這對(duì)整個(gè)影視行業(yè)而言，“英雄不問出處”恰是國(guó)產(chǎn)劇迎來百花齊放、高質(zhì)量發(fā)展的全新注腳。

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