年末隆冬，一部七年前的國(guó)產(chǎn)高分劇集《白夜追兇》迎來(lái)了其續(xù)作《白夜破曉》。代表“白”與“夜”的關(guān)宏峰、關(guān)宏宇（潘粵明飾）兩兄弟、外表粗獷內(nèi)心細(xì)膩的周巡（王龍正飾）、聰明果敢卻略帶青澀的周舒桐（梁緣飾），一張張昔日熟悉的面孔再次回到了觀眾的面前，讓人不覺(jué)感嘆時(shí)光荏苒。

前作《白夜追兇》于2017年播出，主要講述了刑偵支隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰由于遭人陷害，不得以而利用雙胞胎弟弟關(guān)宏宇進(jìn)行頂罪。同時(shí)，他因誤傷同事而造成無(wú)法在夜晚工作的心理陰影，使得兄弟二人共同使用“關(guān)宏峰”這一身份，分別在白天、夜晚探尋案件、尋找真兇?？梢哉f(shuō)，這是一種影視創(chuàng)作中常講的“強(qiáng)設(shè)定”，從文藝作品層面看，具有一定的浪漫主義色彩，帶有很強(qiáng)的戲劇性。這也保證了作品在“懸疑、警匪”的類型化敘事中走得更遠(yuǎn)、更純粹。在續(xù)作《白夜破曉》中，我們依舊可以看到這種重推理、強(qiáng)情節(jié)的類型化敘事。

在前作的諸多成功之處中，“關(guān)宏峰、關(guān)宏宇”兩角色塑造的成功可以說(shuō)首屈一指，這離不開(kāi)潘粵明準(zhǔn)確、細(xì)膩、具體的表演，也離不開(kāi)編劇、導(dǎo)演對(duì)這兩個(gè)人物的闡釋。《白夜追兇》在滿足觀眾對(duì)案件推理的邏輯需求，以及偵破、槍戰(zhàn)等視聽(tīng)需求的同時(shí)，尤為注重了對(duì)人物性格、人物內(nèi)心的刻畫。這種刻畫，不是那種生活瑣碎式的寫實(shí)刻畫，而是符合類型需要的，甚至帶有“奇觀”效果的描繪，從而達(dá)到了一種浪漫主義的真實(shí)。

這種“真實(shí)”到了續(xù)作中有著一個(gè)明顯的變化――嘗試“走近觀眾”，產(chǎn)生了向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡的特點(diǎn)。在目前已經(jīng)播出的集數(shù)中，可以明顯看到，關(guān)氏兄弟之間、他們與周巡等人之間的種種日常的、生活化的對(duì)話，這樣的對(duì)話包括若干角色臺(tái)詞的方言化處理，是該劇力圖讓這些人物更為“走近”觀眾最佳佐證。如果說(shuō)七年前是這些人物與觀眾建立信任，那么現(xiàn)在則是向觀眾展現(xiàn)更多自身的側(cè)面。

當(dāng)然，這種情況得以實(shí)現(xiàn)的一種重要前提，就是要沿用前作的主要演員。在我國(guó)的影視劇生產(chǎn)中，續(xù)作并不鮮見(jiàn)，而且續(xù)作往往會(huì)獲得更大的資金支持，更新的攝制技術(shù)，但其結(jié)果往往并不盡如人意。會(huì)有人說(shuō)是劇作質(zhì)量的下降，事實(shí)上，在觀眾對(duì)劇作進(jìn)行前后比較之前，更先關(guān)注到的是角色的塑造。觀眾對(duì)一個(gè)人物形象的接受，是兩度創(chuàng)作結(jié)果一起接收的過(guò)程。一旦某個(gè)人物塑造得很成功，觀眾就會(huì)用該演員的形象來(lái)代表那個(gè)角色。

《白夜破曉》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)顯然意識(shí)到了這一點(diǎn)，劇中的幾個(gè)主要角色：關(guān)氏兄弟、周巡、周舒桐等都沿用了原作的演員。而了解影視行業(yè)生產(chǎn)特點(diǎn)觀眾會(huì)知道，能夠?qū)⑵吣昵暗陌嗟字匦戮奂黄?，是一件非常困難的事情?！霸嗳笋R”能夠讓觀眾跳過(guò)“對(duì)比”環(huán)節(jié)，無(wú)縫銜接。

此外，對(duì)于劇中的案件而言，原作中離奇、燒腦的案件也在續(xù)作中增加了某些現(xiàn)實(shí)性，讓案件從純“數(shù)學(xué)題”走向了含有語(yǔ)文色彩的“綜合題”，這毫無(wú)疑問(wèn)也是走近生活，走近觀眾的一個(gè)例證。

七年的時(shí)間，一定會(huì)給人帶來(lái)容貌上的改變，當(dāng)觀眾體味這些變化的時(shí)候，是不是也在體味自己七年的人生經(jīng)歷呢？《白夜追兇》的劇粉等待了七年，可以說(shuō)那些劇中人也等待了七年。七年之后得以再聚，追憶過(guò)往之余，沒(méi)準(zhǔn)兒也會(huì)聊聊當(dāng)下。

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