2025年開年以來，劇集《漂白》延續(xù)了近期《我是刑警》、《風(fēng)中的火焰》等刑偵劇的熱度，憑借其精彩的故事、真實(shí)的人物刻畫，贏得了廣泛的關(guān)注和好評(píng)。該劇以真實(shí)案件“楊樹彬團(tuán)伙911殺人碎尸案”為原型，故事主要圍繞刑警彭兆林（郭京飛飾）與犯罪頭目鄧立鋼（王千源飾）之間跨越十年的正邪較量展開。

在這場(chǎng)正邪較量中，《漂白》尤為注意的是對(duì)正反兩面典型人物特質(zhì)的刻畫：郭京飛飾演的彭兆林是“犟人警察”，他在十年如一日地追兇中表現(xiàn)出了冷靜、果敢、憤懣，但同時(shí)一次次與兇手擦肩而過又難免有內(nèi)心的焦慮與掙扎。這種細(xì)膩的演繹，反應(yīng)了人民警察的職責(zé)擔(dān)當(dāng)，將他們對(duì)正義的堅(jiān)守具象化了。犯罪團(tuán)伙的頭目鄧立鋼一方面殘暴、多疑、狡猾，身上的反社會(huì)人格讓人不寒而栗，另一方面演員成熟的表演又展現(xiàn)了其家庭生活中人性的柔軟。正是這種矛盾的狀況，也恰恰將鄧立鋼“漂白”變成了劇中的看點(diǎn)。與此同時(shí)，王佳佳飾演的宋紅玉也并非簡(jiǎn)單處理成“蛇蝎女人”，她冷酷無情，利用女性身份和外貌進(jìn)行犯罪，但同時(shí)也處在復(fù)雜情感和內(nèi)心掙扎的漩渦之中。“漂白”對(duì)兇手們的價(jià)值與意義，劇中通過細(xì)節(jié)表演精準(zhǔn)展現(xiàn)了身份漂白前后的反差。但是，受害者們不會(huì)容忍。趙今麥飾演的甄珍曾身陷黑暗，是青澀無助的受害者，但面臨絕境時(shí)求生欲滿滿，逐漸走出陰霾，成長為堅(jiān)韌果敢、守護(hù)正義的女警官——而劇中甄珍的人生經(jīng)歷恰恰正是犯罪集團(tuán)成員“漂白”最后漂不白的關(guān)鍵所在。因而，在該劇中，做好人民守護(hù)者，成為追兇警察的執(zhí)念。這種烈度帶來的緊湊的敘事節(jié)奏以及犯罪現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈的視覺沖擊，將人民警察守護(hù)價(jià)值具像化了。

《漂白》與《我是刑警》《風(fēng)中的火焰》等均是以真實(shí)案件為藍(lán)本，通過紀(jì)實(shí)風(fēng)格的拍攝手法，展現(xiàn)了刑警工作的艱辛與守衛(wèi)正義的執(zhí)著，掀起一股現(xiàn)實(shí)審美熱潮?！段沂切叹芬赃x35年間的15個(gè)真實(shí)案件為藍(lán)本，展現(xiàn)了中國基層中老中青三代刑警的奮斗歷程?！讹L(fēng)中的火焰》圍繞20年前在西北山區(qū)工礦小鎮(zhèn)發(fā)生的刑事案件展開，展現(xiàn)了兩代刑警接力追查真相的過程。這些劇以寫實(shí)的方式，將那些陳年舊案在多年后艱辛告破背后的刑警群體鮮活地以群像的方式呈現(xiàn)了出來。這些人民刑警性格鮮明，有血有肉，守衛(wèi)著正義，讓即便“漂白”的兇手都無處遁逃。這些作品不僅為觀眾提供了高質(zhì)量的文化消費(fèi)的體驗(yàn)，讓觀眾移情到刑警偵破漂白的兇手過程中，更在潛移默化中引導(dǎo)大眾認(rèn)同正義的守衛(wèi)者，建立向上向善的價(jià)值觀，為社會(huì)的和諧發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

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