近年來，國(guó)產(chǎn)罪案劇佳作迭出，市場(chǎng)紅紅火火。這一題材類型劇集引發(fā)的熱烈反響，應(yīng)證了市場(chǎng)把握住了觀眾的需求。然而，將犯罪者作為主角，對(duì)犯罪者的犯罪動(dòng)機(jī)及行為進(jìn)行書寫，以犯罪事件作為刻畫對(duì)象的罪案劇，卻并不多見。

正在CCTV8播出的由王寶強(qiáng)、陳明昊領(lǐng)銜主演的《棋士》，則是在題材、故事、人物都進(jìn)行大膽創(chuàng)新的一部生活流罪案劇。創(chuàng)作者以雙線視角與寫實(shí)筆觸打造了一幅極具生活流的人性圖景，采用短懸念，以“遇人則慢，遇事則快”的創(chuàng)新敘事方式，把人物的情境、心理和環(huán)境充分地介紹給觀眾。其目的在于讓觀眾能更加全面地理解劇中人物遇到事情時(shí)的可能性，突出犯罪書寫內(nèi)心的核心主題之一，即對(duì)人性的關(guān)注。同時(shí)希望反思后能給予觀眾正確的價(jià)值觀引導(dǎo)，讓觀眾更好地思考犯罪背后人性與犯罪耦合的深層原因。劇集嘗試從犯罪學(xué)的視角來看，一種犯罪行為的出現(xiàn)絕非偶然，犯罪者所處環(huán)境的潛因是不可忽視的。

在社會(huì)轉(zhuǎn)型變遷時(shí)，個(gè)體為了滿足過度膨脹的欲望而采用不適當(dāng)?shù)姆绞竭_(dá)成目的，便可能產(chǎn)生了犯罪行為。《棋士》將時(shí)間設(shè)定在二零零零年左右，王寶強(qiáng)主演的圍棋老師崔業(yè)是一個(gè)復(fù)雜的中年普通人。最開始他是一個(gè)非常樸素的圍棋老師，身上最大的特質(zhì)是責(zé)任感，最重要的是孩子。后來他無意中卷入信用社搶劫案，又碰到孩子生病需要金額巨大的治療費(fèi)，這些突如其來的復(fù)雜事件，讓他的內(nèi)心產(chǎn)生了一定的反轉(zhuǎn)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活的壓力，他內(nèi)心的欲望越來越大，從而把自己的圍棋天賦用于犯罪。在這一過程中，王寶強(qiáng)通過對(duì)角色的演繹，把人性的掙扎與復(fù)雜持續(xù)地呈現(xiàn)給觀眾。正如創(chuàng)作者對(duì)片名的解讀，為什么是“棋士”而不是“棋手”，因?yàn)樵搫?chuàng)作用意著重于人，更看重不同的時(shí)代、不同的社會(huì)觀念的轉(zhuǎn)變下人物的心境、心理的變化，而不是犯罪事件及實(shí)施犯罪行為的高智能表現(xiàn)。

《棋士》可以說是王寶強(qiáng)的轉(zhuǎn)型作品。他此前的角色更多偏向武打、喜劇，此次扮演圍棋老師崔業(yè)，是在挑戰(zhàn)對(duì)不同類型人物的塑造。他把創(chuàng)作重點(diǎn)放在人與生活的層面，把人物的情境、心理和環(huán)境通過鏡頭傳遞給觀眾，讓觀眾理解人物遇到事情時(shí)的可能性。他的自我挑戰(zhàn)是否成功，相信觀眾的眼睛是雪亮的。

《棋士》，為我們打開了犯罪題材故事的新視域。依托社會(huì)學(xué)、犯罪學(xué)的視角，對(duì)罪案劇的敘事構(gòu)建進(jìn)行創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)同類題材的角色桎梏、從“罪”的創(chuàng)作重點(diǎn)移至人與生活層面的描摹，或許能為該類型題材帶來更具開拓性的探索。

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