近日，電視劇《掃毒風(fēng)暴》開(kāi)播。該劇以上世紀(jì)九十年代我國(guó)東南沿海城市為背景，生動(dòng)呈現(xiàn)了我國(guó)禁毒干警在復(fù)雜環(huán)境中與販毒團(tuán)伙展開(kāi)殊死較量的精彩故事，深刻展現(xiàn)了我國(guó)禁毒干警的忠誠(chéng)無(wú)畏。

相比較于一般的刑偵劇，該劇首先設(shè)置了大量的不同陣營(yíng)的角色，即“多線敘事”來(lái)完成總體敘事。這樣做的好處是，一方面，能夠給予觀眾一個(gè)更為寫(xiě)實(shí)的、更為可感的社會(huì)樣貌；另一方面，也能夠?yàn)橛耙晞〖亩嗑€敘事，提供若干扎實(shí)的人設(shè)基礎(chǔ)和敘事起點(diǎn)。

可以說(shuō)，通過(guò)干警的奮勇追蹤、毒販的負(fù)隅周旋、中間人的命運(yùn)滑落，牽連者的人生沉浮等敘事線索的嚙合推進(jìn)，在有限的敘事時(shí)長(zhǎng)內(nèi)描繪出了豐富而清晰的時(shí)代地域“切片”。無(wú)論是喧囂的城鎮(zhèn)巷道，還是暗流洶涌的歌舞廳，都是緝毒干警與毒販生死博弈的戰(zhàn)場(chǎng)。而這些場(chǎng)景所承載的一個(gè)重要的功能就是展現(xiàn)“奇觀”。

“奇觀”的營(yíng)造，是該劇多線敘事能夠達(dá)成的重要手段，這里或許有兩層含義，一是場(chǎng)面的“奇觀”，如作為當(dāng)?shù)孛鎱s深陷毒癮的單身母親沈萍，為因懲罰她而吸毒致死的兒子設(shè)立的靈堂，這些已然能夠從畫(huà)面層面第一時(shí)間俘獲了觀眾的關(guān)注；二是人物行為的“奇觀”，如林強(qiáng)鋒在與內(nèi)線接頭時(shí)滿臉的針灸，在帶隊(duì)偵查時(shí)的頭戴耳機(jī)，以及他在潛入被女大學(xué)生引入的吸毒團(tuán)伙時(shí)的欲擒故縱。上述這些“奇觀”非嘩眾取寵的視覺(jué)刺激，而是以一種冰冷的質(zhì)感，成為該劇快節(jié)奏敘事鏈條中，凝練多維度主題表達(dá)的戲劇性“爆點(diǎn)”，使一眾人物在各自有限的敘事時(shí)空內(nèi)都能夠給予觀眾深刻的人物印記，保證了觀眾對(duì)該劇多層面敘事懸念的關(guān)注。

同時(shí)，所謂“快節(jié)奏敘事”，除了多人物、多線索、奇觀化表達(dá)之外，還有一個(gè)看似理所當(dāng)然，實(shí)則在當(dāng)下影視作品中較為稀缺的創(chuàng)作品質(zhì)，就是對(duì)人物內(nèi)心情感的“克制化”呈現(xiàn)。創(chuàng)作者以近乎白描的筆法來(lái)勾勒一眾主次角色的內(nèi)心情感，在各種正反人物面對(duì)突發(fā)事件之后，幾乎沒(méi)有設(shè)置單純的“詠嘆”場(chǎng)面來(lái)直白地傳遞人物的內(nèi)心感受，而多是在下一個(gè)行動(dòng)環(huán)節(jié)中進(jìn)行展現(xiàn)。從而保證了該劇敘事信息的高強(qiáng)度輸出。

值得注意的是，該劇對(duì)所處時(shí)代風(fēng)貌的精細(xì)復(fù)刻。從老式“大哥大”的笨重機(jī)身、傳呼機(jī)的單音蜂鳴，到各種家中的復(fù)古裝修風(fēng)格、街市的質(zhì)樸宣傳標(biāo)語(yǔ)、晶體管閃爍的原色霓虹，無(wú)不流淌著濃郁的上世紀(jì)九十年代氣息。創(chuàng)作者的這種“執(zhí)著”并非浮于表面，而是無(wú)論鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短，只要畫(huà)面中會(huì)涉及到的部分，都能夠極盡所能地按電影鏡頭制作要求進(jìn)行布景的陳設(shè)、群像角色的組織。這種對(duì)時(shí)代細(xì)節(jié)的雕琢，不僅是對(duì)歷史的忠實(shí)記錄，更為劇中人物的掙扎與抉擇提供了真實(shí)可信的土壤——我們看到的不是懸浮的“傳奇”，而是嵌入時(shí)代肌理的真實(shí)人生。

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