近日，由張挺編劇并執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大生意人》熱播。該劇通過(guò)講述蒙冤被流放的書(shū)生古平原（陳曉飾）在動(dòng)蕩的時(shí)代中逆風(fēng)馳騁，并成長(zhǎng)為一代“商王”的傳奇故事 ，審視了自古商道中的“道”與“人”的核心意義。

不同于對(duì)財(cái)富積累、權(quán)謀斗爭(zhēng)等情節(jié)性要素的執(zhí)著展現(xiàn)，該劇首先提出了一個(gè)具有當(dāng)代性的主題，即從商的終極目的，不是巨額財(cái)富的聚攏與社會(huì)地位的飛升，而是“贏回自己” 。在那個(gè)社會(huì)制度已開(kāi)始落后于生產(chǎn)關(guān)系，從而導(dǎo)致暴力與混亂并存的時(shí)代里，一個(gè)普通人如何自洽生存、堅(jiān)守本心，成為了該劇最核心的人文關(guān)懷 。

于是我們可以看到，古平原被命運(yùn)推入商海后，盡管在多種商業(yè)類(lèi)型中輾轉(zhuǎn)奮斗，但其內(nèi)核始終是“小道謀生，大道謀國(guó)”的求道者精神 ，以及我國(guó)傳統(tǒng)文化中“仁義禮智信”的價(jià)值觀底色。在從生存走向責(zé)任的人生歷程中，雖然起點(diǎn)和終點(diǎn)都透視著理性的成分，但是其整個(gè)歷程卻飽含著濃烈的情感驅(qū)動(dòng)，這樣的人物貫穿行動(dòng)線，或許更具有所謂的“弧光”之感，同時(shí)也更能夠?yàn)楫?dāng)下的觀眾所共情。

與此同時(shí)，該劇并沒(méi)有將筆墨局限于主人公的個(gè)人傳奇，而是通過(guò)一系列鮮活的群像塑造，折射出時(shí)代洪流下的眾生相。常玉兒（孫千飾）作為馬幫公主，既有江湖氣，也有女兒態(tài) 。淺層面，她敢于挺身而出救科爾沁王爺于危機(jī)，而深層面，她更敢于尊重古平原的情感選擇。可以說(shuō)，是這種強(qiáng)烈的獨(dú)立性光芒，讓她無(wú)法被“凝視”；被父親陰影所籠罩李欽（羅一舟飾），與古平原亦敵亦友、亦斗亦合，對(duì)其又認(rèn)可又嫉妒，可以看作是不同成長(zhǎng)背景下的他；恪守人命、善良、信用第一性的常四（成泰燊飾），是古平原亦師亦友的兄長(zhǎng)，是不同年代的他。

該劇制作精良，展現(xiàn)出了較高的工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)追求。為了完成人物與景色的交互關(guān)系，從寧古塔的千里冰封，到山西的青磚市井，在主人公如游戲界面般的轉(zhuǎn)換人生圖景的同時(shí)，呈現(xiàn)出波瀾壯闊的華夏風(fēng)光之美，大開(kāi)大闔的人生就是需要奇觀極致的背景與之匹配。同時(shí)，在短劇野蠻生長(zhǎng)的今天，這種講求人與環(huán)境交互關(guān)系的敘事表達(dá)方式，也是長(zhǎng)劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力之一。

《大生意人》充滿(mǎn)質(zhì)感地講述了一個(gè)極富傳奇性的古代商業(yè)故事，但主人公古平原自始至終都沒(méi)有為了財(cái)富而追求財(cái)富，他更像是一葉孤獨(dú)的扁舟，在峽谷中逆流前行，雖然要時(shí)時(shí)應(yīng)對(duì)眼前的急流，但他內(nèi)心眺望的，永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)方的山巔。

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