喜劇創(chuàng)作要達到故事結構巧妙、方法運用恰當、思想具備高度三者的有機統(tǒng)一，并在其中加入對生活的認識、對人的認識、對世界的認識

　　當下，喜劇類綜藝節(jié)目、舞臺作品、影視作品在增多，這反映了社會對喜劇題材的需求。對于這種文化現(xiàn)象，創(chuàng)作者應該盡量去保護它、維護它，更認真地對待觀眾，拿出更多精品力作。

　　喜劇創(chuàng)作要達到故事結構巧妙、方法運用恰當、思想具備高度三者的有機統(tǒng)一，并在其中加入對生活的認識、對人的認識、對世界的認識，才能成為好的喜劇作品。

　　怎樣創(chuàng)作好的喜劇作品、挖掘年輕的喜劇人，是我這些年一直思考和努力的方向。最近，我參與了喜劇傳承節(jié)目《金牌喜劇班》，節(jié)目圍繞傳承喜劇技法與精神的主題，將舞臺競演與真人秀相結合，推出喜劇公開課等特色課程并引入“師承”概念，希望以此激發(fā)喜劇創(chuàng)作者的熱情，培養(yǎng)優(yōu)秀的喜劇傳承人。大眾媒體的助力，能推動喜劇行業(yè)培養(yǎng)更多觀眾，營造良好的喜劇發(fā)展氛圍。

　　好表演要建立在好作品的基礎上。這就要求創(chuàng)作者更多地關注喜劇的文學創(chuàng)作，從劇本開始組織喜劇、結構喜劇，然后再談表演。戲劇離不開塑造人物形象，在這一點上，喜劇表演和其他戲劇類型的表演并無不同。如果過于強調(diào)喜劇表演的形式感，則容易陷入追求形式、忽視內(nèi)容的誤區(qū)。

　　值得注意的是，有些喜劇創(chuàng)作不太注重結構和講故事，一味地追求包袱，把“創(chuàng)造笑聲”放在了過高的位置，這會使演員在表演時容易急功近利，也難以發(fā)現(xiàn)自身的不足。年輕人要沉下心來研究喜劇，從內(nèi)容出發(fā)，去思考如何創(chuàng)作。

　　我希望分享創(chuàng)作喜劇的技術和方法，更重要的是，傳遞好的喜劇觀念。喜劇藝術需要隨著時代發(fā)展不斷創(chuàng)新，但有些創(chuàng)作原則需要堅持。笑聲是需要創(chuàng)造的，創(chuàng)造出讓人笑的條件，人們才會笑。這就給我們這些“創(chuàng)造笑聲”的人提出一個課題——認識喜劇的本質(zhì)。只有明白了喜劇的本質(zhì)，才能選擇正確的方法，創(chuàng)造出適合的條件，最終產(chǎn)生好作品。

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　　《 人民日報 》（ 2021年03月25日 14 版）

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