“人是人，位是位。走完空位，cue空位�！卑殡S著各種練習(xí)室版本的走位視頻，這句已經(jīng)出圈的魔幻口訣，正是出自網(wǎng)絡(luò)自制綜藝《一年一度喜劇大賽》。

喜劇大賽，以發(fā)掘多種表現(xiàn)形式的喜劇為主旨，是接續(xù)《奇葩說》、“樂夏”的一檔網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)競演綜藝。對熟悉春晚語言類節(jié)目的國人來說，其表現(xiàn)形式幾乎是一種全新的概念——素描喜劇。

文藝作品的核心就是對人的觸動，打動人心，讓人思考。而喜劇，作為文藝作品的一個類別，正是以歡樂為信仰，或針砭時弊或點評當下，在夸張、荒誕，甚至無厘頭的表演中，笑著讓人們深思反省。

當觀眾對春晚的語言類節(jié)目逐漸出現(xiàn)了審美疲勞，當傳統(tǒng)的相聲、小品被大眾默認為喜劇表達時，喜劇大賽的橫空出世讓人們在漫才、默劇、兒童卡通劇、陷阱喜劇、音樂劇喜劇等各式各樣的喜劇類目中感受到了久違的新鮮與快樂。尤其難得的是，在不同主題單元的內(nèi)容設(shè)計及展演過程中，一批熱愛生活、樂觀開朗又具備高水準專業(yè)素養(yǎng)的中國喜劇人走進大眾視野。在賽制和機會的雙重刺激下，他們展現(xiàn)出卓越的創(chuàng)作、合作、表演能力，突破了相聲小品的邊界，為我們奉上了“笑哭我了”“破防來得如此突然”等原創(chuàng)喜劇精品。

在最新一期的團戰(zhàn)中，《父親的葬禮》以荒誕、腦洞無邊的抓馬表演拔得頭籌。一個個前來吊唁的嘉賓，讓觀眾的預(yù)判不斷落空。從古惑仔、愛因斯坦，到彈奏豎琴的半人馬，有了“孩子”的土星，看似毫無邏輯的劇情，漫才獨有的吐槽，隱喻著年輕人與父輩之間的隔閡。“父親”的一生獨一無二的精彩，或許他年輕時混過街頭當過大佬，愛好科學(xué)，仰望星空，充滿浪漫和幻想，最終歸于平凡生活。原來“父親”本身就是一個傳奇。作為子女，直到“父親”去世，也沒有真正地了解過他，甚至不了解他是愛“我”的。

隨著層出不窮的喜劇概念被編劇一一闡釋，觀眾產(chǎn)生了一種幾乎是復(fù)盤個人生活的同步感受，生活中每一秒都在發(fā)生的事情，被精確拿捏，又被精準呈現(xiàn)。無論是趕稿時刷朋友圈吃瓜、刷抖音拖延交稿的撰稿人，還是因工作壓力而開始脫發(fā)的年輕人，還有對內(nèi)娛一些病態(tài)現(xiàn)象的諷刺，強烈的共鳴感讓我們在爆笑中品味歡樂，咀嚼真實，反思過往。

其實，無論是熱播正酣的喜劇大賽還是已經(jīng)結(jié)束的第四季《脫口秀大會》，我國的優(yōu)秀原創(chuàng)喜劇正以包容開放的心態(tài)，以看似漫不經(jīng)心的表達方式，呈現(xiàn)出百花齊放的蓬勃生命力。喜劇之所以值得期待，因為不斷給我們帶來新的驚喜，也因此讓我們可以不斷自省，不斷進步。

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