電影《柳浪聞鶯》看完之后回味良久，被片中演員的氣質(zhì)、江南的美景、傳統(tǒng)的文化、經(jīng)典的臺(tái)詞深深吸引。

該電影影片改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽系列小說《愛情西湖》。故事以西湖十景之一的“柳浪聞鶯”為背景，主要講述了90年代劇團(tuán)改革背景下江南越劇團(tuán)里兩個(gè)姑娘與一個(gè)畫扇師之間的情感糾葛，還將傳統(tǒng)文化的發(fā)展去向和個(gè)人境遇、追求相聯(lián)結(jié)，引出更深的思考。與原著相比，影片重新調(diào)整矛盾沖突點(diǎn)，將男性的敘述視角，轉(zhuǎn)換為垂髫和銀心兩名女性。因?yàn)楣适潞�蓄，襯得江南婉約氣質(zhì)，需要仔細(xì)揣摩才能了解導(dǎo)演的用心設(shè)計(jì)。

在人物的塑造上電影可謂頗具匠心，尤其是兩位女性角色。由汪飏飾演的垂髫是個(gè)越劇女小生，這是奠定影片主旨的關(guān)鍵要素。女小生需要用女性視角去觀察男性，上演女人心目中的理想男子形象，實(shí)現(xiàn)了心理上的性別跨越。而劇中的垂髫就是如此，為戲（事業(yè)）而生，既有男性的主動(dòng)、勇敢、擔(dān)當(dāng)，又有女性的獨(dú)立、善解人意、溫柔。由闞昕飾演的銀心是符合傳統(tǒng)觀念的世俗女子形象，對(duì)男主角工欲善既有因嫉妒而起的占有欲，也有對(duì)其才華等世俗條件的愛慕。但當(dāng)不滿工欲善對(duì)她長(zhǎng)期漠視、以及面對(duì)工作、經(jīng)濟(jì)困境時(shí)，她選擇放棄工欲善。

除此之外，對(duì)原著中的某些細(xì)節(jié)的改編和設(shè)計(jì)也恰到好處。導(dǎo)演戴煒通過用光、運(yùn)鏡、畫面比例的運(yùn)用，扇子、鏡子、門簾、越劇的隱喻設(shè)置等，細(xì)膩地將影片文藝氣質(zhì)創(chuàng)造性的呈現(xiàn)。如將原著中銀心寫信分手改為登門告別，鏡中之象、心底之情與現(xiàn)實(shí)之景在光與影中相映成趣。在鏡頭的展示方面的意境令人回味無窮，當(dāng)影片最后，長(zhǎng)長(zhǎng)的拉鏡頭里，雨夜中江南二層閣樓，垂髫和工欲善隔著簾子分坐里外屋，收音機(jī)里傳來《梁祝》，這種人在畫中，言在畫外的拍攝手法，暗示了兩人關(guān)系的微妙隔閡，以及傳統(tǒng)文化的尷尬境地。最后，垂髫破解女小生之謎，明晰了人生目標(biāo)和定位，看見光明的她，在詩情畫意中吟唱越劇，由廊柱形成的天然鏡框后，有知音在傾聽……某種意義上，不僅昭示了垂髫的結(jié)局，也代表越劇這類文化，既是傳統(tǒng)的也是現(xiàn)代的，但終究要走出自己的未來之路。

全片節(jié)奏控制得恰到好處，干脆利落和抒情煽情并舉，沒有多余筆墨，與原著相得益彰，又形成自己獨(dú)特銀幕氣質(zhì)。可謂是各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。 

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