舞劇《只此青綠》、音樂劇《偽裝者》、紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說話》……在線下演藝為“疫”所困的當(dāng)下，線上演藝如火如荼。

從防疫的應(yīng)急之舉到成為演藝新形態(tài)，線上演藝不僅為觀眾打造了全新的觀演體驗(yàn)，改變了受眾的觀影習(xí)慣，也創(chuàng)新了演藝產(chǎn)品的生產(chǎn)方式。在這種生產(chǎn)過程中對(duì)創(chuàng)作要素重新排列組合，所形成的演藝產(chǎn)品新供給，更為演藝從業(yè)者提供了全新的演藝表達(dá)空間。從線下到線上，演藝形態(tài)變化并不是單純的空間轉(zhuǎn)換，而是全新的產(chǎn)品創(chuàng)造。如何在線上“出圈”精彩？其實(shí)，文化傳承是演藝行業(yè)創(chuàng)新、創(chuàng)造的“金鑰匙”。

一部成功的演藝作品，不只要有成熟團(tuán)隊(duì)的策劃推進(jìn)，也要有先進(jìn)的技術(shù)媒介為之渲染、烘托，更要產(chǎn)品內(nèi)容有“硬核”的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化元素。不可否認(rèn)，技術(shù)特效可以讓線上演藝“炫”起來，而演藝作品想要“叫座叫好”，被成功塑造成經(jīng)典作品，還要傳統(tǒng)優(yōu)秀文化為之“填芯賦魂”。線上演藝離不開對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，線下演藝同樣需要優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為之“畫龍點(diǎn)睛”。不管是線上還是線下，演藝創(chuàng)作都要圍繞傳統(tǒng)優(yōu)秀文化展開。只有向傳統(tǒng)優(yōu)秀文化要?jiǎng)?chuàng)造、要?jiǎng)?chuàng)新，演藝創(chuàng)作才能實(shí)現(xiàn)對(duì)原創(chuàng)“實(shí)打?qū)崱�，讓精品“精益精”，成功塑造�?jīng)典作品。相反，離開了文化傳承，演藝創(chuàng)作，不管是線上還是線下，都是無源之水、無本之木。任憑表演人員在臺(tái)上如何歇斯底里，特效技術(shù)如何炫目，也難以扭轉(zhuǎn)演藝產(chǎn)品“缺芯少魂”的尷尬，遑論塑造經(jīng)典、贏得口碑了。

從傳統(tǒng)優(yōu)秀文化中挖掘故事、提煉素材，離不開演藝機(jī)構(gòu)及其從業(yè)者對(duì)創(chuàng)新表達(dá)方式的“上下求索”。想要傳統(tǒng)優(yōu)秀文化組合成優(yōu)質(zhì)演藝產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)跨界突圍的“夢(mèng)想花開”，演藝機(jī)構(gòu)及其從業(yè)者就要成為“既懂藝術(shù)又懂科技還懂設(shè)備”的復(fù)合型人才。為此，演藝機(jī)構(gòu)及其從業(yè)者都要紛紛“上線”，為文化傳承賦能演藝創(chuàng)新“眾人拾柴”，為整個(gè)行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)培養(yǎng)和儲(chǔ)備人才。

文化賦能，讓演藝產(chǎn)品更美好；演藝創(chuàng)新，讓文化更抵人心。傳承發(fā)展傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，為演藝行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展賦能美好；演藝形態(tài)迭代升級(jí)，也推動(dòng)了傳統(tǒng)優(yōu)秀文化更好傳承發(fā)展。不管是傳統(tǒng)線下演藝形態(tài)，還是爆熱的線上演藝形態(tài)，都將為整個(gè)行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)雙向賦能、互利共生，既能豐富演藝產(chǎn)業(yè)形態(tài)，打造高質(zhì)量文化產(chǎn)品，滿足更多觀眾的多元化、個(gè)性化需求，也為文化傳播、普及提供廣闊平臺(tái)，讓傳統(tǒng)優(yōu)秀文化在傳承中得到創(chuàng)新發(fā)展，釋放更多社會(huì)影響力。

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