《流浪地球》系列作為近些年來中國科幻現(xiàn)象級(jí)大片，受到廣泛關(guān)注。如果說《流浪地球1》標(biāo)志著中國重工業(yè)科幻的起跳點(diǎn)，那么《流浪地球2》則代表目前中國重工業(yè)電影奇觀制作水平，甚至媲美好萊塢大片。

實(shí)際上，在《流浪地球2》電影伊始一個(gè)外國醫(yī)生講解“人本質(zhì)上就是一堆電信號(hào)”，并認(rèn)為數(shù)字化使人獲得永生的觀點(diǎn)之際，已讓人誤以為進(jìn)入了好萊塢電影的場景中。只是劇情后期展開以及主角，提示著人們這是一部中國科幻電影。作為《流浪地球1》的前傳，《流浪地球2》主要描述了“流浪地球”計(jì)劃的前身——由中國提出的“移山計(jì)劃”是如何變成“流浪地球”計(jì)劃的。

《流浪地球2》的重工業(yè)美學(xué)表達(dá)，在于整個(gè)影片之中充滿了金屬感。這種金屬感，恰恰是工業(yè)文明所提供的。影片中現(xiàn)代醫(yī)療設(shè)施、飛行器、宇航受訓(xùn)中心的太空電梯、衛(wèi)星發(fā)動(dòng)機(jī)、月球基地等無不洋溢著現(xiàn)代工業(yè)文明的自信，以及對(duì)重工業(yè)的依賴。在利伯維爾吳京飾演的劉培強(qiáng)和他師傅的談話中顯示，夜市、燒烤等都成為了被緬懷的過去，炸蚊子餅也成為了美好的記憶中的美食。在這種過程中，同樣變成記憶的也包括被引爆的月球的文化。

在這種危機(jī)中，人與人的關(guān)系、人與自然的關(guān)系等也以金屬的方式碰撞——包括受訓(xùn)中對(duì)抗碰撞、聯(lián)合政府內(nèi)部中方同反對(duì)意見的交鋒、犧牲自我引爆月球等。這種“人的金屬化”，實(shí)際上是犧牲了“小家”中的溫馨來維系“大家”擬或是人類種族的延續(xù)。當(dāng)圖恒宇選擇參加引爆月球犧牲，最后以數(shù)字生命形態(tài)延續(xù)和女兒在一起，實(shí)際上也是一種“自我金屬化”。這種“自我金屬化”的大團(tuán)圓，在某種意義上闡釋了“人本質(zhì)上就是一堆電信號(hào)”的工業(yè)化的觀點(diǎn)。在這種對(duì)生命的理解之中，確實(shí)如影片中周喆直所言“每一個(gè)人的選擇都決定了文明的方向”。

《流浪地球2》這樣重工業(yè)美學(xué)的呈現(xiàn)，是通過模型道具、特效技術(shù)與先進(jìn)的攝錄設(shè)備等為前提實(shí)現(xiàn)的。這種硬科幻的重工業(yè)美學(xué)呈現(xiàn)，同近些年來中國現(xiàn)實(shí)中諸多大國重器問世與完成的巨型工程形成某種共鳴。實(shí)際上，中國制造的能力反過來也讓電影中視覺奇觀更硬核，更具有想象力。影片中包括太空電梯在內(nèi)的機(jī)械設(shè)備原型，出自工程機(jī)械龍頭企業(yè)——徐工集團(tuán)。這本身構(gòu)成了中國電影重工業(yè)美學(xué)的另一個(gè)面向——即重工業(yè)本身為電影提供想象的基礎(chǔ)。這也是當(dāng)該片文戲陷于流俗之際，該片的重工業(yè)美學(xué)卻牢牢抓住了觀眾——在災(zāi)難頻發(fā)，人類不得不用重工業(yè)的方案來解決地球生存問題。

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