當(dāng)商業(yè)大片成為電影產(chǎn)業(yè)的常態(tài)，中小成本電影正在探詢自身的創(chuàng)作模式和生存策略，努力擺脫小眾孤絕的審美趣味，電影《臍帶》正是這樣一部嘗試在市場上能夠有所突破的中小成本電影。

其實，在中國不乏“以小博大”的中小成本電影。往遠(yuǎn)的說，《瘋狂的石頭》就是小成本電影的奇跡，此外，《鋼的琴》《我不是藥神》《無名之輩》等等都獲得了成功。雖然不乏成功的典范，但在整體的票房市場中，中小成本電影的成績卻并不如人意，據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)表明，中小成本的電影數(shù)量占據(jù)國內(nèi)電影超過8成，但是平均票房僅是中等成本電影的十分之一，是高成本電影的百分之一。如何更多地把觀眾審美趣味和市場商業(yè)原則納入創(chuàng)作環(huán)節(jié)，使中小成本電影在面對大片時不至于隱沒于電影市場中、過于脫離當(dāng)下的大眾消費主義視聽文化，成為中小成本電影所必須解決的問題。

受困于制作成本，中小成本電影天然在質(zhì)感上處于劣勢，但電影《臍帶》則反其道而行之，所作的嘗試或說突破，更多地表現(xiàn)在通過數(shù)字調(diào)色所營造出的一種“魔幻的真實”，使影片規(guī)避掉中小成本電影在拍攝、美術(shù)等硬件環(huán)節(jié)中的生產(chǎn)制約，努力呈現(xiàn)出大片質(zhì)感。

在影片中“真實”與“魔幻”，給觀眾最直觀的感受是草原冷藍(lán)綠色的視覺氛圍，這種顏色借鑒了20世紀(jì)50年代好萊塢膠片電影三色印片法的調(diào)色，用后期數(shù)字軟件處理的方式完成，通過一級調(diào)色和二級調(diào)色使影片呈現(xiàn)的顏色跳脫出傳統(tǒng)印象中的草原。全片沒有通過CG技術(shù)制作的鏡頭，所有的畫面都是實景拍攝，因此影片第一步是對草原場景做整體光線與色彩的調(diào)整，即以數(shù)字調(diào)色“還原”畫面中場景的色彩，如天空的畫面具有的繪畫感、湖畔蒙古包所處的明亮湖泊，讓影片中起到氛圍感的要素在畫面中自行“發(fā)亮”，以展現(xiàn)創(chuàng)作者借畫面空間想要傳達(dá)的情感氣氛。

影片冷藍(lán)綠色的視覺偏好是創(chuàng)作者對電影畫面色彩進(jìn)行的藝術(shù)化創(chuàng)作，包含畫面中色彩還原、亮度、對比度等等。歌德曾描述藍(lán)色給人帶來在知覺上的某種感受，為眼睛制造了一種非同尋常的、無法言表的效果。在阿魯斯與母親吃飯的場景，被撞壞的墻洞透過的冷藍(lán)綠色調(diào)，所營造的影像色彩“氣氛”，不僅顯現(xiàn)了電影中的場景與物體，而且超越真實的“魔幻”色彩也使觀眾接收到了創(chuàng)作者想要傳遞的情感。

數(shù)字調(diào)色作為后期數(shù)字軟件技術(shù)的環(huán)節(jié)之一，是注重畫面中各個局部光線與色彩的調(diào)整。如影片中阿魯斯拿著手電筒在樹林尋找母親那幕：漆黑的森林表現(xiàn)出絕對的黑暗，給人以壓迫感，令人恐懼；唯一光源的手電筒呈現(xiàn)出夜晚眼睛看光源時的散性光源，在黑暗中保留了畫面中的色彩信息。這種不可控的自然光對攝影要求非常高。與此相對，阿魯斯和母親騎著摩托穿過草原，不論畫面中冷藍(lán)綠色的天空還是枯黃的草原都有一種讓人難以承受的光亮，使人感到不安，色彩在這樣的空間里具有了層次與情節(jié)，創(chuàng)造了一種獨有的空間美學(xué)。

總體而言，電影《臍帶》用一種視覺效果突破了中小成本電影在構(gòu)型、布局、技術(shù)上的一些局限性，給當(dāng)下中小成本電影，在商業(yè)大片撐起的中國電影市場中，類型的多樣化可以借助對數(shù)字?jǐn)z影機(jī)、數(shù)字軟件處理等手段，找到“由小轉(zhuǎn)大”的創(chuàng)作模式和商業(yè)潛質(zhì)。

歸根結(jié)底，一部好的作品還是要靠講故事的能力來取勝。《臍帶》的故事很簡單，講述了“北漂”的音樂人、蒙古族青年阿魯斯，因為母親患上阿爾茲海默病回到故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古。他不滿哥哥將母親關(guān)在家中的照顧方式，決心帶母親返回呼倫貝爾草原，去尋找她記憶中的家。為了防止母親走失，阿魯斯用一根繩子系在兩人腰間，似臍帶一般的連接，牽引著兩人向草原深處漫游。在漫天的星光中，母親帶著謝意與兒子告別，她終于回到自己心中的故鄉(xiāng)，阿魯斯也在水草豐茂的家鄉(xiāng)獲得了平靜和愛的力量。

其實死亡是一個沉重的話題，尤其是在面對親人的生死方面，更是一個無法讓人面對的場景，但有生就有死，正是生死的相對才是完整的人生。《臍帶》很好的平衡了生死的話題，并把對生命、生活的講述娓娓道來，在這部影片里，導(dǎo)演試圖讓生死變得輕盈詩意。電影用浪漫化的場景，通過親人之間的互動，通過色彩絢爛的場景，減少了面臨死亡的壓迫感，令人在關(guān)注到劇情的時候，更能感受到親情陪伴的真諦，體驗人生的過程。此外電影借用了臍帶這個概念，表達(dá)一種生死輪回的理念，從嬰兒孕育中母親同孩子之間的臍帶，到死亡時孩子為了防止母親走失的“臍帶”，這是一種輪回，也是一種感恩的回報。

無論是陪伴、回家還是生死的輪回，中小成本電影《臍帶》通過良好的節(jié)奏、美妙的場景，給人一種平靜看待生命的體驗，是一部文藝電影中的誠意之作，看后必然能給觀眾帶來一種新的感悟和思考。

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