剛剛過去的清明檔，影片類型各異、題材多樣，有多部國產(chǎn)新片《不說話的愛》《向陽·花》《陽光照耀青春里》《獵狐·行動》，以及真人動畫+游戲IP影片《我的世界大電影》、動漫電影《機動戰(zhàn)士高達：跨時之戰(zhàn)》兩部引進片上映，最大滿足了家庭觀影的需求。但作為“小檔期”的清明檔，整體來講，今年清明檔上映的影片依然延續(xù)中小成本影片或“全齡段”的排片策略。

電影《不說話的愛》《向陽·花》《陽光照耀青春里》充滿人文關(guān)懷，在影片類型、電影質(zhì)量和中國故事敘述方面都有所提升。《不說話的愛》將鏡頭對準聽障群體，影片細膩勾勒出聾人父親與女兒之間的深厚情感；《向陽·花》則展現(xiàn)了一場女性與命運不服輸?shù)牟?；曾海若導演的《陽光照耀青春里》以笑聲來對社會批判的消解，把快?jié)奏生活帶給現(xiàn)代人的焦慮偏執(zhí)、消極思維等“精神困境”作了細致描摹，使中國電影行業(yè)進一步回歸創(chuàng)作。

值得關(guān)注的是，清明檔票房和口碑沒有獲得雙豐收，也暴露中國電影市場一個結(jié)構(gòu)性問題——電影類型多元化和高質(zhì)量發(fā)展不足。上映影片雖多但題材集中，三部影片關(guān)注小人物和社會議題，雖然角度新穎，但娛樂屬性不強。競逐拍攝社會弱勢群體的賽道，暴露出內(nèi)容與市場需求的錯配。兩部引進片則都屬于強IP“合家歡”的類型，將目標觀眾鎖定大多數(shù)的觀眾，但《哪吒之魔童鬧海》培養(yǎng)起的中國觀眾對動畫電影的制作質(zhì)量有了更高的期待，進口漫改動畫“套路”之作已無法滿足觀眾的趣味與需求，因此最終票房轉(zhuǎn)化率不高。

由此可見，除了電影本身的質(zhì)量，以及“天時地利人和”外，觀影人對電影產(chǎn)業(yè)和市場的喜好，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺或社交媒體的流量發(fā)酵，也是中國電影市場的演變及高質(zhì)量電影制作的影響因素。

電影作品作為文化傳播的重要媒介，一定程度上是大眾精神文化追求的重要載體，春節(jié)檔《哪吒》系列的票房傳奇也絕非輕易取得的，而是無數(shù)觀眾的支持和喜愛造就的。但春節(jié)檔也存在很多問題值得我們深入思考。未來中國電影市場想要從“高峰”邁向“高原”，須創(chuàng)作者們勠力同心找到觀眾觀影驅(qū)動新的提升點，形成一個良性的電影生態(tài)格局，實現(xiàn)檔期長尾效應(yīng)。

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