拒絕流量裹挾，遠(yuǎn)離浮華喧囂，堅(jiān)持“作品質(zhì)量”為唯一準(zhǔn)繩，耗時(shí)數(shù)月從海量作品中遴選沉潛用心的好聲音、好作品及創(chuàng)作人……6月19日晚，繼2023年和2024年成功舉辦兩屆后，第三屆“浪潮音樂(lè)大賞·榮譽(yù)典禮”開(kāi)啟。

可以說(shuō)，這份評(píng)選，不僅包含音樂(lè)創(chuàng)作主體對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的集體審視，也面臨了一般大眾對(duì)其音樂(lè)審美的直觀評(píng)判。

專業(yè)是筑起音樂(lè)品質(zhì)的基石。典禮評(píng)審的基底源于數(shù)百位音樂(lè)創(chuàng)作人對(duì)藝術(shù)價(jià)值的集體守護(hù)。這種由業(yè)內(nèi)創(chuàng)作者主導(dǎo)、從上萬(wàn)首歌曲和數(shù)百?gòu)垖］嬛蟹磸?fù)比較審定的選評(píng)模式，讓音樂(lè)回歸到了音樂(lè)本身的旋律、歌詞、制作這些根本元素上。在風(fēng)格類、創(chuàng)作與技術(shù)類，實(shí)現(xiàn)評(píng)委分風(fēng)格、職能評(píng)選，比如方文山等分入作詞、包小松等分入制作，實(shí)現(xiàn)“專人評(píng)專項(xiàng)”，確保了評(píng)審的專業(yè)深度。杭蓋樂(lè)隊(duì)《時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)》展現(xiàn)民族音樂(lè)的國(guó)際表達(dá)、王菀之《The Missing Something》榮獲最佳演奏專輯、葛大為《劣根》榮獲最佳作詞……可見(jiàn)獲獎(jiǎng)歌曲風(fēng)格迥異，有效突破了“流量偏好”的局限，讓眾多有才華的音樂(lè)人能在機(jī)會(huì)均等的前提下脫穎而出。

多元審美讓豐富的音樂(lè)生態(tài)得以完整呈現(xiàn)。七大類三十五項(xiàng)榮譽(yù)的立體架構(gòu)，為流行、搖滾、電子等主流風(fēng)格與粵語(yǔ)、閩南語(yǔ)、少數(shù)民族語(yǔ)言等特色音樂(lè)提供平等舞臺(tái)。當(dāng)谷建芬、李海鷹等音樂(lè)泰斗為新銳力量頒獎(jiǎng)，既彰顯了對(duì)后起之秀的重視，也體現(xiàn)著對(duì)不同音樂(lè)類型均衡發(fā)展的鼓勵(lì)，同時(shí)也象征著音樂(lè)精神的代代傳承。河南說(shuō)唱之神的《工廠》同時(shí)榮獲幾大獎(jiǎng)項(xiàng)、藏族歌手宮巴《生命之花》榮獲最佳少數(shù)民族語(yǔ)言專輯、FunkyMo《物件，所在》榮獲最佳閩南語(yǔ)專輯……音樂(lè)在包容性超越地域隔閡的同時(shí)，證明了：好音樂(lè)從不受語(yǔ)言或地域束縛，華語(yǔ)音樂(lè)的真正魅力，正在于其多態(tài)的生命力。

值得一提的是，典禮不僅關(guān)注臺(tái)前的歌手，更設(shè)立創(chuàng)作與技術(shù)類專項(xiàng)榮譽(yù)，將聚光燈投向詞曲創(chuàng)作、編曲制作、錄音工程乃至視覺(jué)設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)那些“以歌為名”的幕后匠人。《黑神話：悟空》游戲音樂(lè)精選集榮獲最佳錄音工程專輯和最佳專輯制作、電視劇《繁花》的原創(chuàng)音樂(lè)榮獲最佳影視音樂(lè)專輯……當(dāng)制作人的成就通過(guò)“多個(gè)作品與藝人”的豐富履歷來(lái)呈現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)是對(duì)“明星中心制”的突破。這種全產(chǎn)業(yè)鏈的價(jià)值認(rèn)定，既為幕后工作者建立職業(yè)尊嚴(yán)，也推動(dòng)音樂(lè)傳播從偶像消費(fèi)回歸作品本質(zhì)。

三年來(lái)，這份既記錄老一輩音樂(lè)人的辛勤耕耘，也推動(dòng)新銳力量成長(zhǎng)的年度名單，已成為觀察華語(yǔ)音樂(lè)發(fā)展的一扇窗口。當(dāng)行業(yè)逐步接納這種專業(yè)、多元、團(tuán)結(jié)的價(jià)值體系，華語(yǔ)音樂(lè)才能真正走出流量迷思，在時(shí)代風(fēng)潮中沉淀出真正好聲音。

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