近年來(lái)，在線視頻平臺(tái)自制大量懸疑網(wǎng)劇，獲得了口碑、流量和獎(jiǎng)項(xiàng)等不俗成績(jī)。與此同時(shí)，更多優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)懸疑題材網(wǎng)劇正在逐漸突破，不再是“按照觀眾熟知的既有形態(tài)和一整套較為固定的模式來(lái)攝制、欣賞的影片”，形成了全新的敘事形態(tài)和敘事規(guī)則，在類型探索上，將懸疑網(wǎng)劇的制作與傳播推向新階段。

近期熱播的《風(fēng)中的火焰》講述了發(fā)生在在西北山區(qū)工礦小鎮(zhèn)兩起有牽連的刑事案件，故事場(chǎng)景刻意避開了懸疑題材常規(guī)的現(xiàn)代都市公共空間。西北地區(qū)極強(qiáng)的地域特色，把該劇刑偵、犯罪題材的氛圍感拉滿；采用邊緣性地理空間修辭和逆向性時(shí)間的敘事，形成邊地意向的立體性時(shí)空，與懸疑網(wǎng)劇冷峻陰冷氣質(zhì)十分契合；劇中出現(xiàn)大量的陡坡、石梯，不僅襯托了人性的幽暗與場(chǎng)景的壓抑，也象征著尋求真相與正義的道路艱難，其獨(dú)特的地理空間結(jié)構(gòu)與劇中故事融合，增加了真實(shí)感和代入感。

《風(fēng)中的火焰》在時(shí)代變遷背景中放大社會(huì)議題與人物變化——90年代改革開放、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、人口搬遷等社會(huì)議題在劇中都得到了呈現(xiàn)，聚焦時(shí)代發(fā)展與人物命運(yùn)起伏之間的緊密關(guān)聯(lián)。

相比于其他現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品，《風(fēng)中的火焰》在敘事結(jié)構(gòu)上，采用了雙時(shí)空穿插敘事講述褚志強(qiáng)（王景春飾）與張韜（吳曉亮飾）兩代警察，以及劉白（蔣奇明飾）、梅葦（楊采鈺飾）和雷富貴（黃澄澄飾）三位好友的人性迷局；呈現(xiàn)了大量有關(guān)西北地區(qū)百姓的真實(shí)生活的場(chǎng)景。隨著案件不斷深入調(diào)查，邊陲小鎮(zhèn)幾乎被遺忘的罪惡往事再次被掘出，但重現(xiàn)的除了真相外，還有唏噓的悲劇和無(wú)法重來(lái)的人生。創(chuàng)作者通過(guò)常規(guī)線性敘事講述現(xiàn)在時(shí)空刑偵抓捕的過(guò)程與結(jié)果，同時(shí)通過(guò)倒敘、插敘等手法閃回到過(guò)去，補(bǔ)充犯罪的起因與經(jīng)過(guò)。在影像敘事上，該劇風(fēng)土人情極盛，獨(dú)特的地理空間結(jié)構(gòu)和地域文化，使影像空間更為多元、立體，補(bǔ)足了國(guó)產(chǎn)懸疑版圖。

影視作品是生活的縮影?！讹L(fēng)中的火焰》既是對(duì)曾經(jīng)時(shí)代的回溯與反思，也是對(duì)當(dāng)下命運(yùn)主題的思索。雖然懸疑題材類型具有一定獵奇性，以犯罪、暴力為主，但本質(zhì)上是關(guān)照現(xiàn)實(shí)性主題，特別是游離在社會(huì)邊緣及時(shí)代洪流下掙扎生存的平凡個(gè)體的真實(shí)生活，讓人們?cè)絹?lái)越多地從影像中了解世界、擺脫困頓。

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