近年來，在線視頻平臺自制大量懸疑網(wǎng)劇，獲得了口碑、流量和獎項等不俗成績。與此同時，更多優(yōu)秀國產(chǎn)懸疑題材網(wǎng)劇正在逐漸突破，不再是“按照觀眾熟知的既有形態(tài)和一整套較為固定的模式來攝制、欣賞的影片”，形成了全新的敘事形態(tài)和敘事規(guī)則，在類型探索上，將懸疑網(wǎng)劇的制作與傳播推向新階段。

近期熱播的《風中的火焰》講述了發(fā)生在在西北山區(qū)工礦小鎮(zhèn)兩起有牽連的刑事案件，故事場景刻意避開了懸疑題材常規(guī)的現(xiàn)代都市公共空間。西北地區(qū)極強的地域特色，把該劇刑偵、犯罪題材的氛圍感拉滿；采用邊緣性地理空間修辭和逆向性時間的敘事，形成邊地意向的立體性時空，與懸疑網(wǎng)劇冷峻陰冷氣質(zhì)十分契合；劇中出現(xiàn)大量的陡坡、石梯，不僅襯托了人性的幽暗與場景的壓抑，也象征著尋求真相與正義的道路艱難，其獨特的地理空間結(jié)構(gòu)與劇中故事融合，增加了真實感和代入感。

《風中的火焰》在時代變遷背景中放大社會議題與人物變化——90年代改革開放、經(jīng)濟發(fā)展、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、人口搬遷等社會議題在劇中都得到了呈現(xiàn)，聚焦時代發(fā)展與人物命運起伏之間的緊密關(guān)聯(lián)。

相比于其他現(xiàn)實主義題材的影視作品，《風中的火焰》在敘事結(jié)構(gòu)上，采用了雙時空穿插敘事講述褚志強（王景春飾）與張韜（吳曉亮飾）兩代警察，以及劉白（蔣奇明飾）、梅葦（楊采鈺飾）和雷富貴（黃澄澄飾）三位好友的人性迷局；呈現(xiàn)了大量有關(guān)西北地區(qū)百姓的真實生活的場景。隨著案件不斷深入調(diào)查，邊陲小鎮(zhèn)幾乎被遺忘的罪惡往事再次被掘出，但重現(xiàn)的除了真相外，還有唏噓的悲劇和無法重來的人生。創(chuàng)作者通過常規(guī)線性敘事講述現(xiàn)在時空刑偵抓捕的過程與結(jié)果，同時通過倒敘、插敘等手法閃回到過去，補充犯罪的起因與經(jīng)過。在影像敘事上，該劇風土人情極盛，獨特的地理空間結(jié)構(gòu)和地域文化，使影像空間更為多元、立體，補足了國產(chǎn)懸疑版圖。

影視作品是生活的縮影?！讹L中的火焰》既是對曾經(jīng)時代的回溯與反思，也是對當下命運主題的思索。雖然懸疑題材類型具有一定獵奇性，以犯罪、暴力為主，但本質(zhì)上是關(guān)照現(xiàn)實性主題，特別是游離在社會邊緣及時代洪流下掙扎生存的平凡個體的真實生活，讓人們越來越多地從影像中了解世界、擺脫困頓。

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