前段時(shí)間，一部名為《白蛇·淚落金山》的丹劇，在江蘇鎮(zhèn)江西津渡小劇場(chǎng)演出后，引發(fā)熱烈反響。許多外地游客、本地觀眾贊嘆：丹劇原來(lái)可以這么美，“白蛇”還能這么演！

　　“這么演”的一大亮點(diǎn)，是平均年齡17歲的年輕演員挑大梁。丹劇是江蘇現(xiàn)存的4個(gè)瀕危劇種之一，擁有近300年歷史，曾紅火一時(shí)，但因受眾面窄、演出市場(chǎng)低迷等原因，人才流失嚴(yán)重，以至于舉步維艱。這也反映出傳統(tǒng)戲劇在現(xiàn)代審美中“不被買(mǎi)賬”的問(wèn)題。

　　傳統(tǒng)戲劇怎樣更有“戲”？第一條就是錨定表演本體，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，更新程式化表演，讓歷史文化遺產(chǎn)在煥新中擁有現(xiàn)代活力。

　　《白蛇·淚落金山》的演職人員開(kāi)展了創(chuàng)新探索。劇本創(chuàng)作上，通過(guò)穿越、反轉(zhuǎn)、戲中戲等敘事方式，探討對(duì)愛(ài)情、人性的理解，故事本身“內(nèi)外兼修”；舞臺(tái)布置上，以“穿越時(shí)空”的油紙傘、流水形狀的小橋?yàn)楸尘埃怨芟覙?lè)器配樂(lè)，現(xiàn)代感十足。洋溢青春活力的丹劇團(tuán)第六代演員，也帶來(lái)一人分飾多角的演出創(chuàng)新，一定程度上打破了傳統(tǒng)戲劇“老齡化”的刻板印象。

　　這樣的探索值得肯定。戲劇不是博物館里的藝術(shù)，要“圖存”就得有觀眾，想讓年輕人買(mǎi)單就得符合現(xiàn)代審美。因此，直面?zhèn)鹘y(tǒng)戲劇老把式與當(dāng)代觀眾新期待之間的碰撞，瞄準(zhǔn)戲劇失“戲”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，從劇本打造、燈光舞美、表演節(jié)奏等方面入手求新求變，才能讓傳統(tǒng)戲劇具備一眼抓住觀眾的“顏值”和“氣質(zhì)”。

　　重構(gòu)觀演關(guān)系，方能激活戲劇張力。這需要開(kāi)啟一場(chǎng)從“三壁鏡框式舞臺(tái)”轉(zhuǎn)向“沉浸式互動(dòng)”的變革。小劇場(chǎng)錫劇《聊齋·紫尾》在北京、上海等地上演后，收獲年輕戲迷的熱捧。男主演的一個(gè)嘗試是，“闖”進(jìn)觀眾中表演?！爱?dāng)我出其不意地沖下舞臺(tái)、面對(duì)觀眾大聲發(fā)問(wèn)時(shí)，清楚看到，觀眾們?cè)诙虝后@訝后，有人輕輕點(diǎn)頭，有人沉吟思考，還有人捧著爆米花的雙手微微顫抖?！边@一刻，演員與觀眾間的“第四面墻”被打破了，劇場(chǎng)本身成了舞臺(tái)。

　　舞臺(tái)的界限被模糊化，意味著演員既表演又互動(dòng)，觀眾不再是被動(dòng)的接受者。觀演關(guān)系的重構(gòu)，釋放出戲劇有“戲”的潛能，大家能不喜愛(ài)嗎？從“表演”到“共情”，雙向喚醒的代入感展現(xiàn)出戲劇藝術(shù)原始的生命力，入情入戲的觀眾能不喜愛(ài)嗎？

　　跨界、融合，同樣是傳統(tǒng)戲劇融入現(xiàn)代的重要路徑。與熱門(mén)影視劇攜手、擁抱短視頻平臺(tái)，讓不少傳統(tǒng)戲劇有了新的“打開(kāi)方式”。比如電視劇《甄嬛傳》開(kāi)播后，上海越劇院骨干成員改編了越劇《甄嬛》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。二次創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單照搬，而是既保留觀眾熟悉的章節(jié)，又著力刻畫(huà)情感故事，發(fā)揮越劇唱腔婉轉(zhuǎn)、情感細(xì)膩、人物鮮明的優(yōu)勢(shì)。新編戲劇做到“方而不割”，才能立得住、走得遠(yuǎn)。

　　如今，不少劇團(tuán)通過(guò)直播等方式，展現(xiàn)“臺(tái)上一分鐘”的精彩，講述“臺(tái)下十年功”的故事；00后通過(guò)短視頻挖掘昆曲妝容的時(shí)尚潛力；游戲玩家在虛擬戲樓解鎖隱藏劇情……傳統(tǒng)戲劇在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代漸漸開(kāi)辟出了“第二劇場(chǎng)”。隨著新潮的、時(shí)尚的“打開(kāi)方式”越來(lái)越多，傳統(tǒng)戲劇必將進(jìn)一步迸發(fā)時(shí)代活力、綻放梨園春色。

　?。ㄗ髡邽楸緢?bào)江蘇分社記者）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年07月16日 05 版）

分享讓更多人看到