近日，由短片《中國(guó)奇譚·小妖怪的夏天》拓展而來的《浪浪山小妖怪》登上大銀幕，延續(xù)了上海美術(shù)電影制片廠“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的美學(xué)風(fēng)格，讓觀眾進(jìn)一步感嘆中國(guó)動(dòng)畫電影所帶來的獨(dú)特魅力。

《浪浪山小妖怪》在原作的基礎(chǔ)上，繼續(xù)以傳統(tǒng)神話故事《西游記》為母本，在西天取經(jīng)的背景下講述了一段頗具寓言意味的奇妙旅程，給觀眾呈現(xiàn)了既新奇又熟悉的“新”神話。初始設(shè)定毫無價(jià)值的小豬妖、一心想要出人頭地的蛤蟆精、滿腦子都是烤雞的話嘮黃鼠狼和一只社恐不敢說話的“I人”屬性猩猩妖，四個(gè)普通且無名的小妖怪在一系列弄假成真的行動(dòng)中，讓觀眾感受到一個(gè)既熟悉又陌生的“西游世界”。

從《小蝌蚪找媽媽》，到《大鬧天宮》，再到《哪吒鬧?！?，如今的《浪浪山小妖怪》繼續(xù)傳承了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的底蘊(yùn)，深刻運(yùn)用水墨風(fēng)格讓動(dòng)畫呈現(xiàn)獨(dú)特東方韻味?！独死松叫⊙帧繁Ａ袅嗽镜漠嬶L(fēng)，影片中水墨暈染的山川河流，工筆勾勒的角色形象，從妖怪洞到人類村莊，從妖怪形象到人物表情都惟妙惟肖。讓人最印象深刻的是“筆墨入鏡”的美學(xué)理念，當(dāng)小豬妖和蛤蟆精坐在草地上商討時(shí)，草地顏色變換展現(xiàn)出草地被風(fēng)吹過的效果，既展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫水墨的韻味，又很好地與當(dāng)代動(dòng)畫進(jìn)行了完美的融合。這樣獨(dú)屬于中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)特色和光影色彩的融合帶來更強(qiáng)的震撼感。

影片除了刻畫活靈活現(xiàn)的各類動(dòng)物形象，更是將古建筑、雕塑、燈籠和壁畫等傳統(tǒng)文化元素巧妙融合其中，讓故事兼具底蘊(yùn)和活力。取材于佛光寺的小雷音寺莊嚴(yán)肅穆，使人肅然起敬；酷似敦煌壁畫和雕塑的“妖怪”栩栩如生，讓人望而生畏。還有諸如“溫水煮青蛙”“五斗米折腰”等耳熟能詳?shù)乃渍Z表達(dá)也生動(dòng)地表現(xiàn)在畫面中?！按髱熜?，師父被妖怪抓走了”“碰到你真是我這輩子要渡的劫”，還有教猩猩妖說話的小豬妖和蛤蟆精，酷似陪孩子寫作業(yè)而崩潰的家長(zhǎng)們，這樣的現(xiàn)代“梗”既吸引觀眾快速融入劇情，又營(yíng)造出輕松愉悅的氛圍。

《浪浪山小妖怪》印證了堅(jiān)持自我風(fēng)格而非盲目模仿，才是中國(guó)動(dòng)畫持續(xù)破圈的關(guān)鍵所在。立足于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)在優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新創(chuàng)好制作手法和工業(yè)流程，才能讓中國(guó)動(dòng)畫電影煥發(fā)出獨(dú)特的生命力。

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