12月13日，電視劇《反人類暴行》開播。該劇主要聚焦日軍731部隊侵華期間罪行，以歷史考證和深刻的敘事，通過卷入事件中的貨郎佟長富及其妹妹佟玉蘭、制圖師荒川良平、滿映導演小島幸夫等人物的視角揭開并審視這段沉痛的歷史。

《反人類暴行》定格下侵略者泯滅人性的鐵證，承載著歷史不容忘卻的真相?？梢哉f，該劇不僅是一部藝術作品，更是一個凝結著翔實考據的“記憶裝置”，讓歷史的真相具象化，讓受難者的苦難被看見，也讓警示后人的聲音被聽見。刻骨銘心，永志不忘。

開播當日，中央檔案館公布一批俄羅斯轉交我方的蘇聯審訊日本731部隊的解密檔案材料。一些偵訊記錄系首次公開，受審戰(zhàn)犯對其違反國際公約、準備和實施細菌戰(zhàn)的罪行供認不諱。這批檔案材料的挖掘和公布，再次為還原歷史真相提供了不可辯駁的鐵證。

《反人類暴行》以嚴謹的歷史考證，雙線并行的敘事再現731部隊殘酷而真實的暴行。一條聚焦于當代一直尋找731部隊罪證的歷程，另一條則回到上世紀30年代日軍侵華的血腥歲月。在當代線中，侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館金成銘?zhàn)^長橫跨多國、長達三十余年尋證，深刻揭示了歷史真相的脆弱與證人證言證物的珍貴。在歷史線中，通過佟長富和佟玉蘭兄妹、畫師荒川良平以及導演小島幸夫等不同視角，還原了731部隊以“關東軍防疫給水部”為掩護，實則進行慘無人道的人體實驗的丑惡事實。這些個體命運的交織，共同構成對日本政府這段至今都刻意掩蓋和回避的暴行最直接、最有力的控訴。

以嚴謹考據所呈現的一幕幕無法辯駁、且有據可循的真實畫面，確保了劇集的歷史真實性與藝術感染力。當代故事線中金成銘的尋證是以侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館館長金成民為原型，而基于“把歷史考證做到極致”的劇作態(tài)度，館長金成民本人也全程深度參與創(chuàng)作。從劇中的場景布置到服化道，比如對731監(jiān)獄場景的還原、實驗室生物標本的擺放、偽滿宣傳畫的出現、滿洲新娘、伯力審判的完整錄音……這些細節(jié)的呈現，都力求最大程度地還原，讓日軍試圖掩蓋的罪證碎片在劇集中拼圖式地逐一呈現。

《反人類暴行》的意義，在于它對“記憶”本身的深刻反思和闡釋。“記憶需要證明”，這不僅是劇集創(chuàng)作的出發(fā)點，更是它所傳遞的核心信息。如果不對歷史真相進行嚴謹的考證和持續(xù)的追問，民族的集體記憶就可能被稀釋、被篡改，甚至被遺忘。而劇中佟玉蘭說的“如果要變成魔鬼才能打敗魔鬼，那我們和他們就沒有區(qū)別了，我們和他們不一樣”，更是升華了作品的主題，強調了在銘記歷史、反對暴行的同時，更要堅守人性的底線。

當我們在熒幕上看到那些被精心還原的歷史場景，聽到那些來自歷史深處的證言，我們都在參與一場關于記憶的證明，一場關于正義的呼喚。惟有如此，歷史的傷痛才能成為警示。

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