近日，人性倫理罪案劇《人之初》熱播。該劇將一段迷離多年的尋親之旅呈現(xiàn)在觀眾面前。在這場(chǎng)探尋真相的旅程中，人性的善惡博弈、血緣的利益糾葛，以及當(dāng)代青年在逆境中的自我救贖，都展現(xiàn)得淋漓盡致，是一場(chǎng)關(guān)于親情倫理與社會(huì)變遷的深刻探討。

該劇采用了一種類似DNA雙螺旋上升式的“雙時(shí)空非線性敘事”，通過當(dāng)下與過去的時(shí)空交錯(cuò)，跨越了近三十年的社會(huì)時(shí)光，將上世紀(jì)九十年代的一個(gè)地標(biāo)式的商業(yè)集團(tuán)與其在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)困局緊密地勾連在一起。其中每一處勾連的“鉸鏈”，都是一道關(guān)于人性的謎題，從而讓觀眾能夠化身偵探，與創(chuàng)作者合謀完成一次尋找真相的敘事探索。例如該劇開篇，濱川市廣場(chǎng)石獅像被撞毀，露出的陳年尸骨，標(biāo)志著一場(chǎng)風(fēng)暴的來臨。隨著孤兒高風(fēng)（張若昀飾）對(duì)身世的執(zhí)著追尋，以及富家女吳飛飛（馬思純飾）在企業(yè)危機(jī)中的掙扎，觀眾逐漸拼湊出一個(gè)充滿貪婪與欲望、卻也有著溫情與覺醒的背景年代。這種結(jié)構(gòu)賦予了該劇較高的敘事密度，讓觀眾在琢磨信息虛實(shí)的過程中，增強(qiáng)了觀劇的主動(dòng)性。

高級(jí)的迷局式敘事，并非得益于巧妙的科學(xué)邏輯，而是某種人的隱秘情感在極端情境下被無限放大后所產(chǎn)生的不常見的行為因果。所以，劇中的主要人物都被賦予了較為尖銳的規(guī)定情境。例如，高風(fēng)自己身世問題上對(duì)養(yǎng)父從未消失的懷疑，讓他們彼此之間變得異常敏感和敵對(duì)。但當(dāng)他看到養(yǎng)父生前為他錄制的做飯教程時(shí)，那種剪不斷的血緣與養(yǎng)育之恩的交戰(zhàn)，瞬間擊穿了觀眾的淚腺。這是一種對(duì)“人之初”的深層追問——人作為現(xiàn)在的自己，有多少源于血緣傳承，又有多少來自后天環(huán)境？作為一種對(duì)比，吳國豪（王景春飾）是一個(gè)游走與商界邊緣的復(fù)雜個(gè)體，他既是一個(gè)試圖用他理解的愛去掌控女兒的父親，又是一個(gè)掩蓋真相以維持現(xiàn)狀的冷漠利己者。他能為女兒遮風(fēng)擋雨，也能在女兒誤以為自己殺人后平靜地為女兒隱藏真相。如果說高風(fēng)父子代表的是東亞家庭中親情的復(fù)雜，吳飛飛父女則代表了東亞家庭中一種超越親情的控制與權(quán)威。

該劇在極致的家庭空間之外，構(gòu)建了一個(gè)名為“國際俱樂部”的彼時(shí)社會(huì)空間。在這個(gè)充滿欲望、沖突的灰色地帶中，生動(dòng)呈現(xiàn)了以曲夢(mèng)（唐嫣飾）為代表的女性從對(duì)外審視走向?qū)?nèi)自省的艱難歷程。上世紀(jì)九十年代，曲夢(mèng)作為一個(gè)被動(dòng)卷入者來到這里，她不愿如此，但又不得不如此。直到她在偶然所救之人堅(jiān)定的信念感召下，開始主動(dòng)反抗這一切，而她的行為，又感召了身邊同樣境遇的女性。得益于該劇的雙線敘事，這種女性的覺醒也延續(xù)到了吳飛飛等當(dāng)下人的身上，勇敢地走上了尋找自我主體之路。

《人之初》以罪案為底的同時(shí)，以情感為線，以人性為核，從而完成了一次對(duì)靈魂的深度拷問。它告訴我們，無論出身如何，無論背負(fù)著怎樣的血緣基因，每個(gè)人都有權(quán)利、有能力，更應(yīng)該有勇氣走出人生的困局，找到“人之初”——生命的意義。

分享讓更多人看到